重庆万盛实业发展2023年债权资产1-2号

重庆万盛：
上新产品！直辖市稀缺政信项目重庆市市级平台公司担保政信，重庆“一小时经济圈”所在地；
AA担保主体+AA债务主体+2倍应收账款，火爆发行中！
【重庆万盛实业发展2023年债权资产1-2号】
期限：12个月，季度付息，打款当日计息！
买受金额及年化债权转让费率：
10万-50万-100万-300万
9.0%-9.2%-9.4%-9.6%
【资金用途】用于重庆市万盛经开区市政工程项目建设。
【转让方】重庆万xx展有限公司，是重庆市万盛经开区重点政府平台，股东为重庆市万盛经开区国资委100%控股，截止2022年10月底，总资产114.88亿。主要负责城市基础设施建设，实力雄厚，再融资能力强，履约能力强。
【担保方】重庆市xx术开发区开发投资集团有限公司，是重庆市政府批准设立的市级平台公司，委托重庆市万盛经开区管委会管理。公司注册资本20亿元，主体评级AA，债项评级AAA，主要负责城市及工业基础设施建设投资。截至2022年9月底，公司总资产595.64亿元，净资产228.52亿元，实力雄厚，担保能力强，经济实力雄厚，担保能力强。为本产品提供不可撤销连带保证责任担保。
【应收账款】发行方提供2倍确权应收账款。
【区域简介】重庆市，长江上游地区的经济、金融中心，国家“一带一路”和西部大开发重要战略节点。2022年，重庆地区生产总值2.91万亿元。万盛经济技术开发区位于重庆市南部、渝黔交界，由市委、市政府直接管理，具有“经开区+行政区"的体质特点，属于重庆“一小时经济圈”，国家5A级景区黑山谷·万盛石林和奥陶纪“世界第一天空悬廊”等22个景区所在地，2022年地区生产总值239.47亿元，财政实力强。

重庆万盛实业发展2023年债权资产1-2号

优质知识分享：

公路的建设呈现高速发展的态势

    人们行车对于公路的平整度具有较高的要求，桥梁过渡段施工是公路工程建设的重要组成部分

    因此，公路的桥梁过渡段的质量和工艺是工程建设中比较关注的问题

    本文根据公路桥梁施工过渡段所出现的问题，对施工技术方法进行简单的分析

      　　【关键词】公路桥梁；过渡段；施工技术 　  　　桥梁是公路的主要组成部分，桥梁施工规模并不大，但它却是一项非常繁琐的工程，具体的工作量也非常多

    但随着我国公路建设越来越迅速，也取得许多的成绩

    桥梁设计的好与坏直接决定人们出行的安全和舒适

    如果在公路桥梁施工中，不注意过渡段的施工控制，很容易会出现桥头跳车、路基沉陷等一系列的问题，对人们的出行造成很大困扰，甚至会有人身安全的事故的出现，所以我们在公路桥梁施工过渡段施工过程中，要确保施工材料的优质，采用先进技术进行设计、施工

      　　1 公路桥梁段施工存在的问题以及原因分析  　　首先，桥头跳车

    我国公路建设的发展和实践中，出现了“桥头跳车”等一系列的问题，引起了国家和业内人士的重视，对一些公路桥梁施工也做出了很大的改进

    但在大多数公路中仍然存在桥头跳车的现象

    出现桥头跳车问题的原因主要是因为桥头软基处理不到位及台背的压实回填和灰剂的用量达不到规定的标准，使得整体的承载力不够

    从而逐渐出现沉陷，出现跳车的问题

      　　其次，路基沉陷

    桥梁是由按照刚性结构来设计，其发生沉陷的几率远远小于零

    而由于大多数桥梁过渡段的长度较短，从而使得路基与桥梁相接处容易产生沉陷，路基和桥梁的相接处的控制也一直的大多数施工过程中比较头疼的关键问题

      　　第三，桥梁施工比较狭窄

    由于桥梁施工的现场比较狭窄，使得人们在施工过程中很容易引起有意无意的操作失误，而桥梁过渡段和路基的相接处恰恰是施工过程中相当薄弱的一个环节，如果操作失误，台北回填与路基不通体的施工，则很容易出现连接处裂缝，造成桥头沉陷

      　　第四，标高控制不得当

    许多公路桥梁施工为了节省时间，加快施工进展，都是路面施工与桥面施工分步进行，从而使得两者的标高有着一定的误差

    从而使得路面与桥台的衔接处的高度不同，人们行驶至桥头时，会由于衔接处高度不同，而出现跳车的问题

      　　第五，伸缩缝施工不够合理

    在施工过程中，摊铺沥青时，由于伸缩缝里回填土的密实度不够，或者是因为过渡段和伸缩缝之间的标高不同一，从而使得悬导梁和摊铺机在施工时发生跳动，混乱了摊铺的后度，这在很大程度上容易造成沉陷的问题

      　　总而言之，出现这一系列的问题，主要是由于对公路桥梁过渡段没有进行合理的地质调查，对公路桥梁过渡段的设计没有按照实际的地形条件来进行

    只是一味的注重寻找桥头跳车等问题的解决措施，也没有对整个施工的源头、设计进行合理的分析，在对公路桥梁问题的方法上，缺乏综合治理的观念

      　　2 公路桥梁施工过渡段的技术分析  　　在桥梁的过渡段，常常出现的沉陷问题，会造成路面出现台阶

    对人们在行驶过程中造成颠簸和跳动等方面的困扰

    而且由于车辆本身增加了桥梁的负荷压力，使得台阶经常呈现两边高中间低的形状

    由于公路等级的不同，桥梁的结构不同，结构相对来说较多，台阶的数量也就越来越多，对行车的速度造成了很大的影响，特别是在高级公路上，车辆不得不降低行驶速度

    据有关资料显示，许多车辆在靠近桥头台阶140-190米时，就必须进行减速，而且在越过台阶后的很大一段距离后才能恢复正常的行驶速度

    当遇到较高的公路线标准和桥头引道路提时，就会使得桥面出现很大程度变形和沉陷，路面也会出现裂缝等一系列的问题，给行车造成很大的困扰，所以要解决这些问题，必须采取用的技术措施，对其进行治理：  　　首先，合理的设置搭板

    搭板的设置是桥梁结构的基点，主要是有四种搭板设置的方法：其一，完美式搭板

    即利用荷载在长度为L的范围内，使得路面的弯沉情况不断的发生变化，但这种完美式的搭板设置很难被运用到实际的施工应用中；其二，就是对完美式的搭板做出改进，根据实际的施工现场的地质条件，对其进行改进，合理的达到刚柔过渡；其三，预留反向坡度

    这主要是统一桥梁台与搭板的连接处的标高，并把路面与搭板连接处的标高大于前者的标高，从而能够根据公路桥梁的沉降差形成一个预留的反向坡度

    而且预留反向坡度的设置搭板，还必须充分考虑车辆本身的荷载作用、水平向的锚固以及路线纵断面是否平顺的因素；其四，就是不设置搭板

    我国许多搭板由于设计、设置不合理，从而很容易受到毁坏，造成严重的交通问题，而且搭板维修的费用相对昂贵

    如果不设置搭板，那么就必须对桥台的建设完成后的回填、浇筑等工作应该根据周密、合理，对填料和压实路面则应该采用更高的工艺方法进行施工

      　　其次，控制好地基

    软弱的地基是桥头跳车发生的主要原因，对地基的处理中，可以尽量减少回填材料的质量，加强地基土或者在对桥梁地基的设计中采用桩基的方法，从而使得侧向流动的强度降低

    在具体的施工过程中，对桥头回填处的不设置料场，对于预留的回填长度尽量控制在小于15米以下，为各类重型压实机械提供工程长度

    而且由于地基施工具有它的特殊性，所以对于路基的施工费用较高，所以对工程量的安排应该根据工程的技术要求，从而激发施工单位的积极性

    另外，在对地基的建设中，应该选择比较专业的施工单位和对施工单位进行固定施工

      　　第三，采用轻质型填料

    填料的质量是否符合桥梁过渡段的要求，对工程也有很大的影响

    笔者主要推荐两种材料：其一，粉煤灰

    与一般细粒不同，它具有自身重量轻、透水性较好、压缩性较小和强度较高等方面的优点，在一定的的技术处理上，可以形成一种具有高强度的整体性材料，如果用回填、浇筑桥头路堤，则可以使得其总沉降减小；其二，泡沫聚苯乙烯EPS材料

    运用这种材料有利于较小地基的附加应力，从而达到提高桥梁承载力、减小地基沉降量的目的，在很大程度上能够满足行车时和上部路面结构层的强度

      　　第四，设置柔性桥台

    即利用柔性桥台，增加土挡墙，从而降低桥台的刚度，使得桥台和路堤的刚度差能够大大的减小

    使桥台与路面的相连处的行车承载压力和沉降的差异能够得到均匀过渡，达到防止路面纵坡突变的目的

    但由于柔性桥台的施工较为困难，只使用简单的桥梁过渡段建设，所以对于一些较为复杂的高级公路的建设只能作为辅助性的措施

    而且由于土工网的结构是一种简单的平面结构，其锚固作用也只能阻止桥头较短的内提填土的沉降，使得桥头路堤的许多区域，只能在很小的程度上较弱路基压缩变形的问题，从而对桥头的压实偏低度等问题，则可以采用柔性桥台的设置方法，将搭板和土工格栅加筋相结合的方式

      　　3 结语  　　总上所述，对于公路桥梁施工过渡段所出现的“桥头跳车”、“地基下沉”等问题，必须引起我们的高度重视

    在施工过程中，根据当地施工的实际情况，充分考虑桥头路堤、回填、浇筑的高度等因素，采用合理的措施，对公路桥梁的过渡段进行科学的治理，使得公路的桥梁施工的质量能够达到标准，为人们行车提供安全、舒适的桥梁路面

      　　参考文献  　　【1】沈东君.对公路桥梁施工过渡段的技术措施探讨【J】.硅谷, 2011,(4):145.  　　【2】张照霞.浅谈公路桥梁施工过渡段的施工技术【J】.城市建设理论研究（电子版）, 2011,(25).  　　【3】苏志猛.公路桥梁施工中施工技术探究【J】.城市建设理论研究（电子版）, 2011,(25).  　　【4】卢启超.公路桥梁过渡段的设计和施工技术【J】.广东建材,2008,(11):73-75.  有其独特的风格

    封建的儒家与宗教思想在中国园林中的深远影响

     　　关键字：建筑特点 建筑形式 建筑风格 文化 　　前言 　　使用和造景，观赏和被观赏的双重性，园林建筑既要满足各种园林活动和使用上的要求，又是园林景物之一；既是物质产品，也是艺术作品

    但园林建筑给人精神上的感受更多

    因此，艺术性要求更高，除要求具有观赏价值外，还要求富有诗情画意

     　　园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件

    任何建筑设计时都应考虑环境，而园林建筑更甚，建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定，环境是建筑创作的出发点

     　　我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置

    园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息

    园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美

    这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界

     　　东西方园林之中，建筑都是重要的组成部分，因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的

    西方园林中，如法国的古典主意园林，意大利的庄园、府邸和宫殿往往集中式布置，层数一般两到三层，可以居高临下俯瞰全国景色

    在中国园林中为满足可行、可观、可居、可游的要求，需配置相应的廊、亭、堂、榭、阁等建筑

    从我国发展史来看，园林中建筑密度越来越高，生活居住气息越来越浓

    当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置，它本身也是供人欣赏的景物之组成部分，融合在园林的自然景色中

    自然景色若有人工建筑做适当的点缀，可现出神采而富有魅力，为景观添色

     　　一、古典园林建筑的特点 　　建筑与环境的结合首先是要因地制宜，力求与基址的地形、地势、地貌结合，作到总体布局上依形就势，并充分利用自然地形、地貌

     　　其次是建筑体体量是宁小勿大

    因为自然山水中，山水为主，建筑是从

    与大自然相比，建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成上所占的比重都是很小的

     　　另一要求是园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼，富于变化

    设计中推敲园林建筑的空间序列和组织好观景路线格外突出

    建筑的内外空间交汇地带，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情转移的地方

    虚与实、明与暗、人工与自然的相互转移都常在这个部位展开

    依次过度空间就显得非常重要

    中国园林建筑常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带

    这种半室内、半室外的空间过渡都是渐变的，是自然和谐的变化，是柔和的、交融的

     　　为解决与自然环境相结合的问题，中国园林建筑还应考虑自然气候、季节的因素

    因此中国南北园林各有特点

    比如江南园林中有一种鸳鸯厅是结合自然气候、季节最好的离子，其建筑一分为二，一面向北，一面向南，分别适应冬夏两季活动

     　　总之，园林建筑设计要把建筑作为一种风景要素来考虑，使之和周围的山水、岩石、树木等融为一体，共同构成优美景色

    而且风景是主体，建筑是其中一部分

     　　二、中国古典园林建筑的形式 　　廊有覆盖的通道称廊

    廊的特点狭长而通畅，弯曲而空透，用来连结景区和景点，它是一种既“引”且“观”的建筑

    狭长而通畅能促人生发某种期待与寻求的情绪，可达到“引人入胜”的目的；弯曲而空透可观赏到千变万化的景色，因为由可以步移景异

    此外，廊柱还具有框景的作用

     　　亭子是园林中最常见的建筑物

    主要供人休息观景，兼做景点

    无论山岭际，路边桥头都可建亭

    亭子的形式千变万化，若按平面的形状分，常见的有三角亭、方亭、圆亭、矩形亭和八角亭；按屋顶的形式有掂尖亭、歇山亭；按所处位置有桥亭、路亭、井亭、廊亭

    总之它可以任凭造园者的想象力和创造力，去丰富它的造型，同时为园林增添美景

     　　堂往往成封闭院落布局，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所

    一般来说，不同的堂具有不同的功能，有用作会客之用，有用作宴请、观戏之用，有的则是书房

    因此各堂的功能按具体情况而定，相互间不尽相同

     　　厅堂是私家园林中最主要的建筑物

    常为全园的布局中心，是全园精华之地，众景汇聚之所

    厅堂依惯例总是坐南朝北

    从堂向北望，是全山最主要的景观面，通常是水池和池北叠山所组成的山水景观

    观赏面朝南，使主景处在阳光之下，光影多变，景色明朗

    厅堂与叠山分居水池之南北，摇摇相对，一边人工，一边天然，既是绝妙的对比

    厅的功能多作聚会、宴请、赏景之用，其多种功能集于一体

    因此厅的特点：造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽，一般前后或四周都开设门窗，可以在厅中静观园外美景

    厅又有四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅堂多采用四面厅，为了便于观景，四周往往不作封闭的墙体，而设大面积隔扇、落地长窗，并四周绕以回廊

    鸳鸯厅是用屏风或罩将内部一分为二，分成前后两部分，前后的装修、陈设也各具特色

    鸳鸯厅的优点是一厅同时可作两用，如前作庆典后作待客之用，或随季节变化，选择恰当位置待客、起坐

    另外，赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建，一般前有平台，供观赏者在平台上自由选择目标，尽情游赏

     　　榭常在水面和花畔建造，藉以成景

    榭都是小巧玲珑、精致开敞的建筑，室内装饰简洁雅致，近可观鱼或品评花木，远可极目眺望，是游览线中最佳的景点，也是构成景点最动人的建筑形式之一

     　　阁是私家园林中最高的建筑物，供游人休息品茗，登高观景

    阁一般有两层以上的屋顶，形体比楼更空透，可以四面观景

     　　舫为水边或水中的船形建筑，前后分作三段，前舱较高，中舱略低，后舱建二层楼房，供登高远眺

    前端有平？与岸相连，模仿登船之跳板

    由于防不能动又称不系舟

    防在水中，使人更接近于水，身临其中，使人有荡漾于水中之感，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所

    但是舫这种建筑，在中国园林艺术的意境创造中具有特殊的意义，我们知道，船是古代江南的主要交通工具，但自庄子说了“无能者无所求，饱食而邀游，泛着不系之舟”之后，舫就成了古代文人隐逸江湖的象征，表示园主隐逸江湖，再不问政治

    所以它常是园主人寄托情思的建筑，合适世隐居之意

    因为古代有相当部分的士人仕途失意，对现实生活不满，常想遁世隐逸，耽乐于山水之间，而他们的逍遥伏游，多半是买舟而往，一日千里，泛舟山水之间，岂不乐哉

    所以防在园林中往往含有隐居之意，但是舫在不同场合也有不同的含意，如苏州狮子林，本是佛寺的后花园，所以其中之舫含有普度众生之意

    而颐和园之石舫，按唐魏征之说：“水可载舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意

     　　三、中国古典园林建筑的风格 　　1、表现含蓄 　　含蓄效果就是中国古典园林重要的建筑风格之一

    追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关，在绘画中强调 “意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界；在园林中强调曲折多变，含蓄莫测

    这种含蓄可以从两方面去理解：其一，其意境是含蓄的；其二，从园林布局来讲，中国园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，含蓄莫测

    往往巧妙地通过风景形象的虚实、藏露、曲直的对比来取得含蓄的效果

    如首先在门外以美丽的荷花池、桥等景物把游人的心紧紧吸引住，但是围墙高筑，仅露出园内一些屋顶、树木和圆内较高的建筑，看不到里面全景，这就会使人引起暇想，并引起了解园林景色的兴趣

    北京颐和园既是如此，颐和园入口处利用大殿，起掩园主景（万寿山、昆明湖）之作用，通过大殿，才豁然开朗，见到万寿山和昆明湖，那山光水色倍觉美不胜收

    江南园林中，漏窗往往成为含蓄的手段，窗外景观通过漏窗，隐隐约约，这就比一览无余地看有生趣得多

    如苏州留园东区以建筑庭园为主，其东南角环以走廊，临池面置有各种式样的漏窗、敞窗，使园景隐露于窗洞中，当游人在此游览时，使人左右逢源，目不暇接，妙趣横生

    而今天有许多好心肠的人，唯恐游者不了解，水池中装了人工大鱼，熊猫馆前站着泥塑熊猫，如做着大广告，与含蓄两字背道而驰，失去了中国园林的精神所在，真太煞风景

    鱼要隐现方妙，熊猫馆以竹林引胜，渐入佳境，游者反多增趣味

     　　2、强调意境 　　中国古典园林追求的“意境”二字，多以自然山水式园林为主一般来说，园中应以自然山水为主体，这些自然山水虽是人作，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣

    在园林中，即使有密集的建筑，也必须要有自然的趣味

    为了使园林有可望、可行、可游、可居之地，园林中必须建筑各种相应的建筑，但是园林中的建筑不能压倒或破坏主体，而应突出山水这个主体，与山水自然融合在一起，力求达到自然与建筑有机的融合，并升华成一件艺术作品

    这中间建筑对意境的表现手法如：承德避暑山庄的烟雨楼，乃仿浙江嘉兴烟雨楼之意境而筑，这座古朴秀雅的高楼，每当风雨来临时，即可形成一幅淡雅素净的“山色空蒙雨亦奇”的诗情画意图，见之令人身心陶醉

     　　园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源

    融情入境的创作方法，大体可归纳为三个方面： 　　“体物”的过程

    即园林意境创作必须在调查研究过程中，对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察

    事物形象各自具有表达个性与情意的特点，这是客观存在的现象

    如人们常以柳丝比女性、比柔情；以花朵比儿童或美人；以古柏比将军、比坚贞

    比、兴不当，就不能表达事物寄情的特点

    不仅如比，还要体察入微，善于发现

    如以石块象征坚定性格，则卵石、花石不如黄石、盘石，因其不仅在质，亦且在形

    在这样的体察过程中，心有所得，才开始立意设计

     　　“意匠经营”的过程

    在体物的基础上立意，意境才有表达的可能

    然后根据立意来规划布局，剪裁景物

    园林意境的丰富，必须根据条件进行“因借”

    计成《园冶》中的“借景”一章所说“取景在借”，讲的不只是构图上的借景，而且是为了丰富意境的“因借”

    凡是晚钟、晓月、樵唱、渔歌等无不可借，计成认为“触情俱是”

     　　“比”与“兴”

    是中国先秦时代审美意识的表现手段

    《文心雕龙》对比、兴的释义是：“比者附也；兴者起也

    ”“比是借他物比此物”，如“兰生幽谷，不为无人而不芳”是一个自然现象，可以比喻人的高尚品德

    “兴”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花坞夕阳迟”景中怡悦之情，油然而生

    “比”与“兴”有时很难绝然划分，经常连用，都是通过外物与景象来抒发、寄托、表现、传达情意的方法

     　　3、突出宗教迷信和封建礼教 　　中国古典建筑与神仙崇拜和封建礼教有密切关系，在园林建筑上也多有体现

    汉代是园林中多有“楼观”，就是因为当时人们都认为神仙喜爱住在高处

    另外还有一种重要的体现，皇家建筑的雕塑装饰物上才能看到的吻兽

    吻兽既是人们对龙的崇拜，创造的多种神兽的总称

    龙是中华民族发祥和文化开端的象征；炎黄子孙崇拜的图腾；龙所具有的那种威武奋发、勇往直前和所向披靡、无所畏惧的精神，正是中华民族理想的象征和化身

    龙文化是中华灿烂文化的重要组成部分

    时至今日，人们仍可见到“龙文化”在新建的仿古建筑上展示，如今的龙文化（装饰）不仅仅是为了“避邪”；而且成了中华民族的象征（在海内外，凡饰有“龙避邪”的，一定是华人宅府），凝聚了民族的魂之所在

    吻兽排列有着严格的规定，按照建筑等级的高低而有数量的不同，最多的是故宫太和殿上的装饰

    这在中国宫殿建筑史上是独一无二的，显示了至高无上的重要地位

    在其它古建筑上一般最多使用九个走兽

    这里有严格的等级界限，只有金銮宝殿（太和殿）才能十样齐全

    中和殿、保和殿都是九个

    其它殿上的小兽按级递减

    天安门上也是九个小兽

    北京故宫的金銮宝殿“太和殿”，是封建帝王的朝廷，故小兽最多

    金銮殿是“庑殿”式建筑，有1条正脊，8条垂脊， 4条围脊，总共有13条殿脊

    吻兽坐落在殿脊之上，在正脊两端有正吻2只，因它口衔正脊，又俗称吞脊兽

    在大殿的每条垂脊上，各施垂兽1只，8条脊就有8只

    在垂兽前面是1行跑兽，从前到后，最前面的领队是一个骑风仙人，然后依次为：龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什，共计10只

    8条垂脊就有80只

    此外，在每条围脊的两端还各有合角吻兽2只，4条围脊共8只

    这样加起来，就有大小吻兽106只了

    如果再把每个殿角角梁上面的套兽算进去，那就共有114只吻兽了

    而皇帝居住和处理日常政务的乾清宫，地位仅次于太和殿，檐角的小兽为9个

    坤宁宫原是皇后的寝宫，小兽为7个

    妃嫔居住的东西六宫，小兽又减为5个

    有些配殿，仅有1个

    古代的宫殿多为木质结构，易燃

    传说这些小兽能避火

    由于神化动物的装饰，使帝王的宫殿成为一座仙阁神宫

     　　因此吻兽是中国古典建筑中一种特有的雕塑装饰物

    因为吻兽是皇家特有的，所以也是一种区分私家和皇家园林及建筑的一种方法

     　　4、平面布局简明有规律 　　中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的

    一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物

    家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织

    同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也称前后轴线）与横轴线进行设计

    比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例

    这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的

    它最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别

    这是封建礼教在园林建筑布局上的体现

     　　5、地域文化不同园林建筑风格有异 　　洛阳自古以牡丹闻名，园林中多种植花卉竹木，尤以牡丹、芍药为盛，对比之下，亭台楼阁等建筑的设计疏散

    甚至有些园林只在花期是搭建临时的建筑，称“幕屋”、“市肆”

    花期一过，幕屋、市肆皆被拆除，基本上没有固定的建筑

     　　而扬州园林，建筑装饰精美，表现细腻

    这是因为，扬州园林的建造时期多以清朝乾隆年间为主，建造者许多都是当时巨商和当地官员所建

    目的是炫耀自己的财富、粉饰太平，因此带有鲜明的功利性

    扬州园林在审美情趣上，更重视形式美的表现

    这也与一般的江南私家园林风格不同，江南园林自唐宋以来追求的都是淡泊、深邃含蓄的造圆风格

     　　四、结论 　　纵观中国古典园林发展，我们可以看到，表现在古典园林中的这种具有古代中国人审美特征的园林观，绝不仅仅限于造型和色彩上的视觉感受以及一般意义上的对人类征服大自然的心理描述，而更重要的还是文化发展的必然产物，即通过园林艺术对人的生活环境的调节，来把握人本身的存在特征和意义

     　　参考文献： 　　萧默编著《建筑意》南京大学出版社 2003.1 　　肖英编著《传统文化建筑》中国林业大学出版社2005.8