摘要：
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无关内容：
用于施工和管理的一切费用的总和加强工程成本管理是降低成本、提高企业经济效益的重要手段
工程成本体现了企业的综合管理水平，企业要想长久发展就必须强化成本管理，以适应市场经济发展的要求
今天我们就来谈谈施工成本控制的5大原则
全面控制 全面控制原则包括全员控制和全过程控制
成本控制与项目中的各部门、单位、班组及每个职工切身利益有关
因此项目的成本控制需要通过全员控制，把成本目标落实到每个部门乃至个人，真正树立起全员控制的观念
项目成本的发生涉及到项目整个周期，因此从投标开始至中标后的实施及竣工验收交工，都要有成本控制意识，并且在不同的工程阶段应有不同的侧重点
开源与节流相结合 成本控制的目的是提高经济效益，而在以前的成本控制过程中主要采用节流的方法，即节约成本开支控制成本
现在发展为开源和节流双管齐下，通过采取积极控制方法，引进先进技术，做好项目成本管理，有效地发挥其作用，达到控制成本的目的
目标管理 目标管理是进行任何一项管理工作的基本方法和手段，其通过建立科学的费用估算与控制的体系，将费用估算转化成为可控制的预算并对其进行控制
目标管理的主要过程包括成本的设定和分解，责任的到位和执行，执行的结果以及修正目标等
在实施目标管理的过程中，目标的设定应切实可行，具有明确性和可考核性
责、权、利相结合 责权利是相辅相成、相互制约、相互作用的
责权利要在相互对等的情况下，才能调动人员的积极性
在成本控制过程中，项目经理及各专业管理人员都负有一定的成本责任，责任人享有一定的权限，可在规定的权力范围内决定某项费用能否开支、如何开支和开支多少，对项目成本进行实质控制
但也要对负责人在成本控制中的业绩要进行定期检查和考评，并做到奖罚分明
节约原则 节约原则是成本控制中的基本原则，节约人力、物力、财力是提高经济效益的核心
首先，要对各项成本费用的支出进行限制和监督；其次，提高施工项目管理水平、优化施工方案、提高生产效率；最后，在成本控制的过程中经常检查、查找偏差，制止可能发生的浪费，确保成本目标的实现
古人总结组景有18种方法，即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景
由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的对景、借景、框景等几种手法作一些分析
对景所谓“对”，就是相对之意
我把你作为景，你也把我作为景
这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易
景贵自然，这里的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在
景如人，若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭
景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”
如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的
试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感
为什么？正是因为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄
北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一
苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了
杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池
这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷
由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”
借景对景是相对为景；借景则只借不对
无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔
这塔和山似成园内之景；反之，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园
借景是单向的，这就是借景与对景之不同
苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美
景贵有层次，塔成了此景的远景
从手法来说，要借景，必须设计视线
寄畅园中能见到锡山，拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景
这两处水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模
现在有了准确的平面图，作视线不难，但古时候没有这种图，何以能有如此之妙？这就须实地观察、把握
借景虽属传统园林手法，但如今兴造城市绿地，也可借鉴此法，使景观更有情趣
城市有许多高层建筑，可以借鉴借景手法组织景观
《园冶》中说“得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至、俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓‘巧而得体’者业……”所谓“俗则屏之”，也可以理解为现在有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等挡住其视线“嘉则收之”，就是可以把远处美的建筑引入景观之中供观赏
如果城中有山有塔，更可取之
框景顾名思义，框景就是将景框在“镜框”中，如同一幅画
拙政园内园有个扇亭，坐在亭内向东北方向的框门外望去，见到外面的拜文揖沈之斋和水廊，在林木掩映之下，形成一幅美丽的画
北京颐和园中的“湖山春意”，向西望去，可见到远处的玉泉山和山上的宝塔，近处有西堤和昆明湖，更远处还有山峦，层层叠叠，景色如画
苏州狮子林花篮厅之北的院子之东有一片墙，一个月洞门，两边是庭院，可以说互为框景，妙趣无穷
也许是造园者有意这样做的，所以在此月洞门上有“得其环中”四字
这四字来自《庄子？齐物论》：“彼是莫得其偶，谓之道枢，枢，始得其环中，以应无穷
……”其意是彼此双方都找不到它的对立面，这就是道的枢纽
这个枢纽道先得到了“道”的圆环中心，来应付世间一切没有穷尽的事理
这里有深邃的哲理性，不知园主人写此四字，与在此两面都起框景作用是否有关系
但无论如何，在客观上存在这种交互为框景，可谓难能可贵
引景其实，漏窗也起到引景的作用，如杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是沿墙找到大门而入
苏州怡园中的复廊、上海豫园中的复廊，都有引景之作用
引景手法较多，有的用弧墙（有较强的导向性）引景，如杭州虎跑
自“虎跑泉”照壁，沿弧墙前行，便至叠翠轩，桂花厅等处
也有的用文字来暗示，起到引景的作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有“渐入佳境”四字，很起引景作用
廊边墙上又有四字“峰回路转”，显然是转弯，里面果然美景不少
总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用；但须得当，不能喧宾夺主，这些东西只是起引景的作用，不是主景
组景十八法，只是古人对组景方法的总结，不能生搬硬套，墨守成规，须处理恰当
另外这种手法也要融会贯通，用到新的城市绿地景观设计中去，还须有新意
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