摘要：
新品预热，明天开打，大央企信托携手稀缺东营AA+市级标债，R2评级安全稳健，区域第一大平台东营CJ投资集团（主体评级AA+，YY评级6-）券内担保✔ 市场首发AA... 
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新品预热，明天开打，大央企信托携手稀缺东营AA+市级标债，R2评级安全稳健，区域第一大平台东营CJ投资集团（主体评级AA+，YY评级6-）券内担保
✔ 市场首发AA+地级市标债，国务院批复的黄河三角洲中心城市，中国重要石油基地，民富城市人均GDP全省第一，全国前10，真正的非网红地级市
【大央企信托·东营AA+市级标债集合资金信托计划】100万-300万7.1%-7.2%（合同收益5.4%-5.5%，超高差额收益1.7%/年成立后1个工作日内结算）
规模4亿，期限24个月，按年付息，资金用于投资东营港投2023年非公开发行公司债（第一期）
【AA市级发行人】东营港投，实际控制人为东营市财政局，发行人主营业务为东营港范围内的基础设施代建业务，截止2022年末，发行人总资产94.1亿元，负债率仅20.8%，实现营业收入7.7亿元，净利润约1亿元，主体评级AA
【AA+市级保证人】东营CJ投资集团，实际控制人为东营市财政局，东营市第一大市级平台，截止2022年末总资产457亿元，资产负债率50%，实现营业收入55.83亿元，净利润1.86亿元，2023年新发行10亿五年期公司债，票面利率仅5.8%
【东营市】中国重要石油基地（胜利油田），典型民富城市，人均GDP超过高达16.5万排名全省第一，全国前10，2022年实现GDP3600亿，公共预算收入265亿
新闻资讯：
是古代劳动人民伟大创造的结晶这些建筑具有合理的结构型式，独特的建筑风格和巧思多变的设计手法，其辉煌成就久享盛名
过去沿用至今的较难理解的古建筑工程的名词、术语大都是历代劳动人民在生产实践中所创造的词汇，目前的十建筑施工中还在广泛使用，具有很重要的实用价值，为此特予以注释说明（仅限于定额中出现的词汇）
仿古建筑面积计算规则 1、台明：台基露出地面的部分
清式又把小型基座叫做台明
2、廊柱：柱之用于廊下前列，承支屋檐者
3、月台：①高大尊崇的主要建筑，除了使用小于上出檐的台基外，台基周围又建有宽大的月台，有的月台周围绕以汉白玉栏杆，最崇贵的建筑造成三层叠的须弥座形式
在殿堂等建筑中，特别是皇家园林中的主要殿堂前常建有宽敞的月台，上陈设着铜制的兽、缸、鼎等，成为建筑与庭园之间的过渡
②楼上作平台、露者
4、环丘台：是一种平地上垒起来的圆形高台，多为三层，台面逐层向上收缩，是封建社会中一种祭礼拜用的建筑物
5、构架：单体的平面，一般是以柱子的布置来划分空间的，是建筑构架的一个反映
表示梁架系统的平面图叫做“构架平面图”
第一册《通用项目》 1、砖屏风 2、莲花头：莲柱上部，雕莲花形之部分
3、插解：用于纱隔内心仔边条与宕间，转角处之回纺装饰
4、老嫩戗 5、椽望板； 6、戗翼板 7、古式栏板 8、古式栏板 9、吴五靠 10、斗拱 11、梁垫、蒲鞋头、云头 12、弯形椽 13、挂落 14、虾弓梁 15、预制栏杆件 16、预制吴王靠件 第二册《营造法原作法项目》 第一章砖细工程 1、字碑：正脊或墙门上留备题字之部分
正脊字碑部分，亦称过脊枋
2、全张瓦片漏窗 3、软景式漏窗 第二章石作工程 1、阶沿石：沿阶台四周之石，包括踏步
2、侧塘石：以塘石侧砌，用于阶台及驳岸者
（驳岸：凡滨河房屋，以石条逐皮驳砌成墙岸者
） 3、锁口石：石栏杆下之石条，或驳岸顶上一皮石料
4、菱角石：踏步两旁，垂带石之下三角部分
5、地坪石：铺于露台、石牌坊地面之石板
6、石柱 7、石栏板 8、石磴脚 9、鼓磴：柱底与磉石间之石础，因其有花纹与否面有花、素鼓磴之分（即鼓状之柱础）
10、磉石：鼓磴下所填之方石，与阶沿石平
11、抱鼓石 12、砷台：将军门旁所置之石鼓，上如鼓形，下有基座之饰物，亦用于牌坊及露台阶沿旁
第三章屋面工程 1、煤胶：轻煤，黑色颜料，刷黑用
2、厅堂，较普通平房构造复杂，深约六、七界，其构造材料用扁方者，称为扁作厅，用圆料者则称圆堂
3、游脊：正脊用瓦相叠而斜铺者
4、黄瓜环：瓦之一种，弯形如黄瓜状，盖于回顶建筑屋脊处，以代脊用
5、瓦条：脊面以砖砌出之方形起线，厚约一寸
一瓦条筑脊、二瓦条筑脊
6、滚筒脊：正脊下部分成圆弧形之底座，用两筒瓦对合筑成者
二瓦条滚筒筑脊、三瓦条滚筒筑脊
7、亮花筒：屋脊漏空部分，中以五寸筒对砌成金钱形
四瓦条暗亮花筒、五瓦条暗亮花筒
8、七瓦条暗亮花筒、九瓦条暗亮花筒
9、竖带：殿庭自脊处沿屋面下垂之脊
四瓦条竖带
10、三瓦条干塘 11、环包脊 12、花砖脊 13、单面花砖博脊 14、围墙瓦顶 15、排山：歇山侧面，竖带之下，博风板之上，所筑之一排屋檐
16、花边：盖瓦用于檐口，其边缘作曲折花纹者
17、滴水：底瓦用于檐口，底瓦端有如意形舌片下垂者
18、砖砌泛水 19、龙吻屋脊头：龙吻殿庭正脊两端，龙头形翘起之饰物
20、哺龙屋脊头：筑脊两端有龙首形之饰物，称其脊为哺龙脊
21、哺鸡屋脊头：筑脊两端作鸡形之饰物，有此哺鸡者称哺鸡脊
22、预制留孔纹头屋脊头 23、纹头屋脊 24、雌毛脊屋脊头：正脊之两端如鸱尾之上翘者，又名鸱尾脊
25、甘蔗脊屋脊头：平房正脊式样之一，筑脊两端，作简单方形回纹者
26、吞头：水戗根之兽头形筛物，张口作各物状
27、宝顶 第五章木作工程 1、椽子：桁上，与桁成正角排列，以承望砖或望板及屋顶之木材，横断面或圆或方
2、弯椽：轩深以轩桁分作三界，其顶界较小，顶界安椽，上弯，称作弯椽，亦名顶椽
3、茶壶档轩：轩式之一种，其轩椽弯曲似茶壶档者，多用于廊轩
4、飞椽：钉于出檐椽之上，椽端伸出，稍翘起，以增屋檐伸出之长度
5、戗角：歇山或四合舍房屋转角处之屋面结构
6、老戗木：房屋转解处，设角梁，置于廊桁与步桁之上者
7、嫩戗木：竖立于老戗上之角梁
8、戗山木：摔网椽下所填之齿形斜木
9、摔网椽：出椽及飞椽，至翼角处，其上端以步柱为中心，下端依次分布，逐根伸长成曲弧，与戗端相平者，似摔网状，称摔网椽
椽数成单，自九、十一以至十三根
10、立脚飞椽：戗解处之飞椽，作摔网状，其上端逐根立起，与嫩戗之端相平者
11、里口木：位于出檐椽与椽间之木条，以补椽间之空隙者
12、眠檐：俗称面沿，钉出檐椽及飞椽尽头，厚同望砖之扁方木条，以防望砖下泻
13、一斗三升：牌科之一
位于桁底与斗盘枋之间，下坐斗一，上架拱及三升
14、一斗六升：牌科之一，即于一斗三升上，再加拱及三升
（牌科：北方谓之斗拱，其功用为承屋檐之重量，使之传递分布于柱及枋之上
牌科之构造，简言之，为联合斗、升、拱、昂而成，不失为中国建筑之特征
斗：牌科中其较大形似斗之立方木块，其上承拱及昂
升：类似升之小立方木块，以承拱昂及连机以增进字放之平稳
拱：版科上似弓形之短木，断面作长方形，介于头号或升品之上
） 15、丁字科：牌科之一种，公一面参者
16、十字科：牌科之一种，其内外均出参者
（牌科逐层挑出以承檐重，称谓出参，即北方所谓出跳
坐斗斗面开十字口，拱向内处出参
） 17、昂：牌科向前伸出之拱，拱端下垂，作靴脚或凤头状
18、五七寸式：牌科以尺寸分类、制度之一
其坐斗宽七寸，高五寸
常用于华丽之厅堂或祠堂之门第
19、四六寸式：牌科以尺寸分类、制度之一
其坐斗宽六寸，高四寸，比五七寸式为小，适按五七式之八式，故名四六式，以其式样较为小巧，常用于亭阁牌坊等建筑
20、双四六式：牌科式样之一种，较四六寸式大一倍，故名双四六式，此式比例较巨，常用于殿、庭等大弄建筑物
21、枕头木：南方回顶建筑，异于北方之卷棚建筑，在北方卷棚则于顶椽之上覆瓦，南方回机，则于顶缘之上放枕头木，安草脊桁，再列椽铺瓦，其结构称为鳖壳，又名抄界
22、梁垫梁端之下垫木材，搁于柱或坐斗
23、山雾云：牌科两旁依山尖之形式，左右捧以木板，刻流云飞鹤等装饰
24、棹木：架于大梁底两旁蒲鞋头上之雕花木板，微倾斜，似抱梁云
有时升口前后架棹木，形似枫拱，以为装饰
25、水浪机：机常雕以花纹，如水浪，即称机为水浪机
26、蒲鞋头：梁垫之下，复有拱状之垫木，以增梁端搁置之稳固
27、抱梁云：梁之两旁，架于升口，抱于桁两边之雕刻花板
28、瓦口板：锯成瓦楞起伏状之木板，钉于檐口，以稳瓦间空隙
里口木、瓦口板俱能一锯二用，借以节省物力
29、勒望：钉于界椽上，以防望砖下泻之通长木条，形同眠檐
30、闸椽：椽与桁间空隙处所钉之间断木板
31、椽稳板：椽与桁间空隙处所钉之通长木板
32、关刀面 33、垫拱板：两牌科间所垫雕刻漏空花卉之木板
34、夹樘板：连机与枋子间之木板，厚约半寸，中置蜀柱分隔之
窗两横头料间之木板，亦称夹堂板
35、望板：椽上所铺以承屋瓦之木板，代望砖之用
36、裙板：装于窗下栏杆内之木板；又长窗中夹堂及下夹堂横头料间之木板
37、长窗：窗之通长落地，装于上槛与下槛之间
38、宫式、葵式：装修中，用于花纹之木条，其合角处直解相接，无环形花纹者，谓之宫式；反之谓之环式，亦名葵式
39、万字式长窗 40、乱纹式长窗：（整纹、乱纹：用于装饰之木条，其花纹式样，系通长相连者为整纹，断续者为乱纹
整纹者其内心仔构成之花纹，相连似葵式面多扭曲，空间常饰结子，雕各式花卉，乱纹则似整纹，唯花纹间断，粗细不一
） 41、短窗（半窗）：常用于次间、厢房、过道及亭阁之柱间，较长窗为短，分上夹堂、内心仔、裙板三部，窗下半墙
（半墙：矮墙，砌于半窗或从槛之下
） 42、纱窗：亦名纱隔，与长窗相似，但内心仔不用明瓦，钉以表纱或钉书画，装于内部，作为分隔内外之用
（明瓦：装于窗上之蜊壳，用以采光
） 43、摇梗：门窗之旋转轴
44、楹条：凡门窗裙板等四周所虚隙之处，钉一小木条，使其坚固，此木条即名楹条
45、次：两和合窗之间，垂直之木框
又门窗宕装于墙壁者，两旁垂直之框亦称次
（和合窗：窗之装于捺槛与上槛或中槛之间，成长方形向上下开关者
捺槛：装置和合窗之下槛
） 46、连楹：门楹之相连者，其外缘作连续之曲线形
47、库门：装于墙门上之木门
48、屏门：装于厅堂后双少柱间或屏列之门
49、将军门：门之装于门第正间脊桁之下者
50、杠档：以木料作杠，镶钉木板，宜用为大门及屏门
51、光子：大门及屏门，中间之横料凡二、三道，称光子
门框除两横料处，中间所用横料名为光子
又板壁除上下槛，中间所用横料，亦名光子
裙板所用横料亦同
52、灯景式：葵式万川、葵式乱纹古式栏杆
53、雨挞：墙外伸出部分以避雨者，又地坪窗栏杆外所钉之木板
54、吴王靠（美人靠）：外缘设短术，以双摘钩系于柱，拦成半圆形，高约尺许，花纹流空，称吴王靠
55、持落：柱间枋下之木制似网格漏空之装饰品
56、结子：用于栏杆及窗之空档，雕成花卉之木块
57、飞罩：与挂落相似，花纹较为精致，两端下垂似拱门，县装于内部者
58、落地罩：与飞罩同，惟两端下垂及地，内缘作方、圆、八解形等式
59、硬木斤销 60、卷戗板：即摘檐弯板
第六章油漆工程 1、海棠式长、短窗 2、书条式长、短窗 3、龟六角式长、短窗 4、冰纹式长、短窗 5、云头：梁首伸出廊桁外雕云形装饰，以承桁条者，或十字科之拱头作云头装饰者
第三册《营造则例作法项目》 第二章砌筑工程 1、虎皮石墙：是用山石砌筑的墙体，用料可以经过加工，也可以不经加工，但砌角的石料最好能预先加工
2、“千背山”作法，即不铺灰，用小石片垫稳，砌完后勾缝，最后港灌浆
3、冰盘檐：因砖檐形似冰盘而得名
大式院墙的砖檐绝大多数为冰盘檐
4、馒头顶：在墙身上出拔檐一层（约8分至1寸），在拔檐上用三七灰泥砌碎砖，外抹大麻刀青灰，长圆形如馒头，应全墙均匀一致
5、鹰不落顶：在墙身拔檐之上，排放一列板瓦（也可无板瓦），上用三七灰泥砌砖胎子，上面砌条砖一层压顶，再用大麻刀青灰抹部两侧，顶部成馒头尖，两侧成凹面之嵌线，其断面作凹入弧形
） 6、墀头：山墙伸出至檐住外之部分
7、须弥座：上下皆有枭混之台基或坛座
（枭，凸面之嵌线如突出弧形
混凹面之嵌线，其断面作凹入弧形
） 8、须弥座土衬、圭角、上枭、下枭、束腰、上枋、下枋 9、打点：用砖面水将图案揉擦干净
（砖面水：把砖砸成细粉末加水调成浆状
） 10、素灰：为各种不掺麻刀的煮浆灰（灰膏）或泼灰
11、梢子砖：盘头砖底下由几种形状不同的砖组成梢子，其外侧转向山墙有琉璃贴面砖，此类贴面砖称为梢子砖
12、枭砖：用于墀头正面盘头砖之下
13、炉口砖：用于枭砖之下
14、半混砖：用于炉口砖之下
15、托山混：又叫随山半混，用于博缝砖下，承托博缝
托山混至墀头转角处转到戗檐砖底下盘头的位置，起到承托戗檐砖的作用
（戗檐砖：墀头上面向前部之方砖
） 16、博缝头：置于博缝的头部
17、悬山博缝、硬山博缝：琉璃悬山屋面做法与硬山屋面相同，仅琉璃博缝件治悬山的为悬挂式，而硬山的为镶嵌做法
博缝主要由博缝头、博缝砖和夹部件组成
18、雀替：额枋与柱相交处，自柱内伸出，承托额枋之部件
19、坠山花 20、宝瓶：角科斗拱由昂之上，承托老角梁下之瓶形部件
21、云端：为了增加活泼的气氛，墙立面可建成波浪形的云端
第三章石作工程 1、土衬：在台基陡板以下与地面平之石
2、陡板：台基阶条石以下，土衬石以上，左右角柱之间部分
3、阶条：台基四周上面之石块
4、垂带：踏跺两旁由台基至地上斜置之石
5、踏跺：台阶一级一级的阶石称踏跺
6、礓礤：不用踏跺而将斜面做成锯齿形之升降道
7、砚窝：踏跺最下一级，只略比地面高出而与土衬平之石
8、如意踏跺：由正面及左右皆可升降之踏跺，无垂带的叫如意踏跺
9、象眼：①建筑物上直角三角形部分之通称
②台阶下三角形部分
③悬山山墙上瓜柱梁上皮及椽三者所包括之三解形部分
10、柱顶石：承托柱下之石
11、鼓径：柱顶石露明的部分，在清代建筑中，一般作成鼓径或写作“石镜”
（古镜：柱顶石上圆形凸起承柱之部分） 12、门枕石：大门转轴下承托轴之石
13、门鼓石：将外部做成鼓形之门枕石
14、地伏：栏杆最下层之横石
15、抱鼓：带有台阶的栏杆的垂带上一般装有斜栏板和望柱，其尽端置抱鼓石将望柱扶住稳固
16、望柱：栏杆与栏板间之短柱
17、夹杆石：夹在旗杆或夹楼住脚之石
18、埋头：又称为台明的角柱石，位于台明转角处好头石（抱角石）之下
（好头石：于台明转角处的曲尺形石料
） 第四章木构架及木基层 1、枋：较小于梁之辅材
2、大额枋：檐住与檐柱头间之联络材，并承平身斗拱
3、霸王拳：梁枋头饰之一种，由两凹半圆线三凸半圆线，连续而成之花头
4、博脊枋：楼房下檐博脊所倚之枋
5、采步金：歇山大木，在梢间顺梁上，与其他梁架平行，与第二层梁同高，以承歇山部分结构之梁
两端做假桁头，与下金桁交，放在交金墩上
（梢间：建筑物在左右两端之间
） 6、雷公柱:①庑殿推山太平梁上承托桁头并正吻之柱
②斗尖亭榭正中之悬柱
雷公术下面作雕饰，或风摆柳，或垂莲
（太平梁：庑殿推出结构内，与三架梁平，承托雷公柱之梁
推山：庑殿正脊加长向两山推出之做法
） 7、柁墩：在梁或顺梁上，将一层梁垫起，使达到需要的高度的木块，其本身之高小于本身之长宽者为柁墩，大于本身之长宽者为瓜柱
（顺梁：与主要梁架成正角之梁
） 8、檀：小式大木之桁
9、扶脊木：承托脑椽上端之木，脊桁之上，与之平行，横断面作六角形
（脑椽：最上一段椽，一端在扶脊木上，一端在上金桁上
） 10、老角梁：上下两层角梁中居下而较短者
11、仔角梁：两层角梁中之在上而较长者
12、由戗：庑殿正面及侧面层顶斜坡相交处于骨干构架
13、承重：承托楼板重量之梁
14、飞椽：俗称飞头、飞子，钉子檐椽头部
15、大连檐：飞檐头上之联络材，其上安瓦口
16、小连檐：檐椽头上之联络材，在飞椽之下
17、闸档板：椽头间之板
18、隔缘板：带廊子建筑作装修时，由于隔开檐椽及花架椽，免留空隙鸟雀入屋之板
（花架椽：两端皆由金桁承托之椽
） 19、望板：椽上所铺以承托瓦之板
20、瓦口：大连檐之上，承托瓦垄之木
21、棋枋板：重檐下檐，承缘枋之下挑尖头以上之板
22、博脊板：用于重檐建筑下檐承椽枋之上，长按建筑物博脊部们周长，高按琉璃瓦件
23、山花：歇山屋枯两端，前后两博缝间之三角形部分
24、博缝板：悬山或歇山屋顶两山沿屋顶斜坡钉在桁头上板
25、梅花板：博缝板上钉的梅花形之圆木钉，每组七枚
26、桂檐板：在古式店面和宅院平台廊子檐下，以及楼房的平座外檐，要围以挂檐板，即起到遮挡外檐构件的作用，又有很强的装饰性，持檐板通常为扁宽的统长木料，在店面使用，一般作雕刻
平屋顶用的挂檐板上接冰盘檐，桂檐板在楼房则用于楼层交接处
27、挂落板：用于宫殿庙宇楼阁的挂檐板较大，木纹垂直于地面，叫做挂落（与南方称楣子为挂落有区别），有保护木构遮挡雨水之作用
28、楞木：承重上承托之木，以承楼板者，今俗称龙骨（即搁栅）
29、垂花门：在北方的皇家园林中经常采用，是造型丰富，变化多样的一种门
它一般作为内部庭院的大门，或用于居住性或游赏性小园的正门或侧、后门，在北京的四合院中是第二道门
30、独立柱式垂花门：又称担梁式垂花门，它仅有一排柱（如一间，柱两根，如三间，柱四根）
梁架与柱十字相交（或丁字相交），梁的两端挑在柱子两侧
31、廊罩式垂花门：这种垂花六是两面对称的建筑，麻叶抱头梁落在前后檐柱上，由于两面者有垂莲柱，梁头两端均向外挑出一个垂步架，垂步大小，或同一般垂花门，或与两侧廊子的上出相等
廊子进深加上两边挑出的两垂步架，为垂花门麻时抱头梁的通长（外加两个梁头长度）
32、一殿一卷或垂花门：即由一个大屋脊悬山和一个卷棚悬山组合起来的屋面形式，前面（即正面）有屋脊，后面为卷棚
一殿一卷垂花门在平面上有四根柱子，前面两根钻金柱，扣面两根后檐柱
主要梁架为麻叶抱头梁，麻叶抱头梁外端与钻金柱成十字形相交，前端挑出，下面悬垂莲柱，里面一端落在后檐柱头上，麻叶抱头梁下面有麻叶穿插枋，枋梁之间装花板、象眼板
33、牌楼：两立柱之间施额枋，柱上安斗拱
檐屋，下可通行之经念性构筑物
34、雀替下云墩 35、花板 36、霸王杠：又名挺钩，牌楼的各个独立檐楼两边均用铁制挺钩支撑，每楼八根（每面四根），每根挺钩两端各配屈戍一只
挺钩对檐楼既有支撑作用，又有拉扯作用，可以防止檐楼倾复
37、杖杆：为建筑房屋时用的特制之尺
凡是一个建筑的面宽、过深及各个部位构件的尺寸，各个榫卯，全部事先排划在杖杆上，即习称之排杖杆
杖杆分为总杖杆、分杖杆两种
38、穿带：大门左右大边间之次要横材
大门者是木板拼合而成，拼板后，背面穿带
39、角梁：正面及侧面屋顶斜坡相交处（即垂脊），最下一架在斜角线上，伸出至柱以外之骨干构架
40、歇山：悬山与庑殿相交所成之屋顶结构
41、檐椽：屋檐最外一步架上的椽子
42、通雀替：独立柱用
43、壶瓶抱牙：在抱鼓石与柱子之间常拖用壶瓶牙子作为辅助的支撑稳定构件
壶瓶牙子有石质与木质二种
第五章斗拱 1、一斗三升斗拱：不出踩的斗供，无昂、翘，大斗上只是有一层拱件，正心拱上用三个槽升子承托正心枋，外购上是一个坐斗三个槽升及一个正心拱，故名为一斗三升
2、一斗二升麻叶斗拱：与一斗三升做法相似，但中间不置槽升面是在坐斗纵中线上向里外出麻叶头，具有较强的装饰效果
3、平身科：在柱头与柱头之间，立于额枋上之斗拱
4、柱头科：在柱头上之斗拱
5、角科：在角柱上之斗拱
6、攒：斗拱之全部统称曰“攒”
7、单翘：在斗拱前后中线上，自斗口伸出一翘谓之单翘
（翘：斗拱上在前后中线上伸出之弓形木
详图107
） 8、隔架斗拱：在规模较大的建筑中，在大梁与随梁或天花梁与天花枋之间常安一攒或十字斗拱状的构件，叫做隔架科，或称隔架斗拱，它的装饰性很强，也有多种式样，如十字斗、荷叶墩、雀等
官式做法常用一斗三升带荷叶雀的做法，其最下为翻荷叶，中为一斗三升（有的用两层拱，下为瓜拱、上为万拱），上架雀替
详图108
9、单昂：在斗拱前后中线上，自斗口伸出一昂谓之单昂
（昂：斗拱上在前后中线上，向前后伸出，前端有尖向下斜垂之材
详图107
） 10、踩：斗拱上每出一拽架谓之一踩
详图107
（拽架：斗拱上翘或昂向前后伸出，每一踩长三斗口，谓之一拽架
详图105） 11、三踩单翘斗拱、三踩单昂斗拱：斗拱若向里外各出一踩，里外均用翘，叫三踩单翘斗拱
若里外使用昂，就叫三踩单昂斗拱
这种里外一致的做法，前者叫留字斗拱，后者多用于牌楼，叫牌楼斗拱
自五至十一踩斗拱，常用单翘单昂、单翘重昂、重翘重昂、重翘三昂等
详图107
12、重昂：斗拱上用两重昂谓之重昂
详图107
13、重翘：斗拱上用两层翘谓之重翘
详图107
14、品字斗拱：这种斗拱里外相同，在出挑的方向上只用翘不用昂，仰视如“品”字形，用于大殿内部金柱头上，它两侧可承接天花枋
详图107
15、垫拱板：正心枋以下，平板枋以上，两攒斗拱音之板
详图131
16、外拽：斗拱柱中心线以外之部分
17、拽枋：里外万拱上之枋
（万拱：在瓜拱上承托正心枋或拽枋之拱
） 18、里拽：斗拱正心线以内之拽架
19、音才拱：不在正心线上之拱
20、拱眼：拱上三才升分位与十八斗分位之间，弯下之部分
（十八斗：斗拱翘头或昂头上，承上一层拱与翘或昂之斗
） 21、盖斗板：每斗拱一空、一拽架、计一块
第六章木装修 1、抱框：柱旁安装窗牖用之立框，亦称抱柱
因柱子是圆面不好安装门窗，所以加作抱框
2、窗榻板：槛墙上风槛下所平放之板，即窗台板
3、门簪：大门中槛上，将连楹系于槛上之材
4、楼条：格扇上部仔边以内横直撑之细条
（仔边：格扇内楼子之边
） 5、直折线、曲线形边框什锦窗： 6、扁额：横为匾，竖为额
安置在建筑物明间的檐下
（明间：建筑物正面两柱间之部分
） 7、井口天花：所谓“井”即天花支条（尺寸同贴梁）横竖相交组成的大方格、天花板按井口大小分块
天花支条交点固定在帽儿梁上，帽儿梁用挺钩挂在梁架上
在建筑物的内部，四周有天花梁（垂直于檐面）和天花枋（平行于檐面），贴梁便于梁枋结合
（贴梁：安天花用，贴在天梁旁之木材
帽儿梁：天花井支条之上，安于左右梁架上以挂天花之圆木
挺钩：帽儿梁用，铁质，将帽儿梁吊挂在上层梁架，每根帽儿梁用挺钩八根，长度按构架大小酌定
支条：构成天花井格之材
天花梁：在大梁及随梁枋之下，前后金柱音，安放天花之梁
） 8、木装修：我国古建筑以大木骨架承重的方式，柱间的墙体和装修起着围护作用
墙体是“实”的围护间隔物，而装修是“虚”的围护间隔物
门窗格扇，在中国建筑中一概叫做装修，按地位可分为外檐装修和内檐装修两大类，在构造法上完全一样
9、绦环板：格扇下部较小之心板
10、藻井：在尊贵建筑室内顶部中央升起的穹隆形构造物叫做藻井
藻井象伞盖一样，高于天花之上，是一种特别的小木作结构，也是室内装饰的重点
11：过要：即木过梁
第七章屋面工程 1、苫背：就是用防火保温的材料在望板之上做成基层，其功用在于室内保温及配合瓦顶防水，并可就木屋架的举架作出囊度，使整个屋顶的曲线更加揉美自然
（举架：为使用权屋顶斜坡或曲面而将每层桁较下层比例的高之方法
） 2、庑殿：屋顶前后左右成四坡之殿
3、攒尖建筑：凡瓦面、脊集中交汇于顶尖的屋顶式称为攒尖式，其平面形状可有四方、六方、八方、圆形等多种，这种屋面的顶部常置定顶以压脊防漏
4、硬山：山墙直上到与屋顶前后坡平之结构
5、玲铛排山脊：水式建筑中，也有做排山勾滴的垂脊，叫做玲铛排山脊
（排山勾滴：硬山悬山或歇山，博缝之上勾头与滴水
小式：无斗拱或不带纪念性之建筑形式
） 6、兽前：垂脊垂兽以前之部分，兽前占坡长的三分之一
7、兽后：垂脊垂兽以后之部分，兽后占坡长的三分之二
8、披水梢垄：自博缝之上，只砌一层披水砖檐，砖檐上放筒瓦
这种只用一层筒瓦的垂脊叫做“梢垄”
采用这种简易作法的建筑只限于墙帽或古建筑群中极不重要的房屋
9、戗脊：歇山戗脊作法与庑殿垂脊大致相同
自博缝至套兽间的一般叫戗脊，与垂脊在平面上成四十五度角
10、角脊：下檐角脊作法与歇山上檐戗脊大致相同，不同的是，囊要小或可以没有囊，与合角吻相交处的创通脊应使用燕翘形通脊砖
（三角形的两边为曲线，叫做“囊”，囊的大小应随屋面曲势
） 11、围脊：四条围脊形成一个方形，合角吻在方形的四角上
12、博脊：在歇山撒头和小红山相交的地方，为防止雨水的侵入，有一条脊砌在哪里，这条脊叫博脊
（小红山：歇山两端的山尖叫“小红山”
） 13、宝顶：有多种形式，大体分为宝顶座和顶珠两部分，是整个建筑极有装饰意昧的部件
14、六样至九样瓦件：琉璃瓦件的规格共有八种（从二样到九样），二样规格最大，九样最小
15、檐头琉璃瓦“剪边”：所谓剪边作法，指的是檐头部位或正脊部位与屋面心的部位材料颜色或作法有区别
作有两种，一种是布瓦心，琉璃剪边，另一种同是琉璃瓦，但颜色有变化
16、星星瓦：为稳固勾头，用铁钉（瓦钉）穿过勾头上的圆孔打入大连檐钉牢，为了防止此处渗水，上面加盖钉帽
在坡度较大的屋面上，为了防止滑坡，在瓦垄的中段常加一排或几排星星瓦（钉帽）
17、正脊：屋顶前后两坡相交而成之脊
18、过垄脊：即“卷棚”的作法，亦称“元宝脊”，其两坡瓦面通过圆弧形瓦件（罗锅筒瓦、续罗锅筒瓦、折腰板瓦、椟折腰板瓦）连接，脊部不突出来
19、分中：在檐头找出整个房屋的横向中点并做出标记，这个中点就是屋顶中间一趟底瓦的中点
20、号垄：将各垄盖瓦中点平移到屋脊扎肩灰背上，并做出标记
21、排钉瓦口：在已确定的中间一趟底瓦和两端瓦口之间赶排瓦口（瓦口由木工预先做好）
22、脊桩：扶脊木上竖立之木桩，穿入正脊之内，以防正脊移动者
23、吻（兽）桩，在末苫背之前应在吻、垂位置用铁钎钉入木架内，即钉吻（兽）桩
钉吻，吻（兽）桩，可以防止垂脊下滑并使吻（垂兽）更加牢稳
24、“一勾二筒”作法：指的是一块勾头，二块筒瓦长度之和，作为剪边宽度的一种作法
25、闹龙脊：正脊上雕有龙的图案，常用于宫延园林建筑中
26、撒头：庑殿式屋顶分为三个部分，即前后坡，撒头和翼角
27、护板灰：用来保护望板和椽子
28、灰背：在锡背上抹二至四层大麻刀白灰，每层之间应铺一层三麻布，灰背囊度应随木架举势
灰背的厚度，因建筑规模不同，可以从6厘米至30厘米不等，灰背囊度决定着整个屋顶的曲线
29、圆山：在屋顶两端带有圆弧形的垂脊俗称“箍头脊”
30、岔脊：戗脊的端部，高度较低的脊，其上多安小兽
31、窝角沟：两座坡顶相交的里转角处做成的一个流水沟
附：琉璃制品 1、筒瓦：用于盖瓦垄，覆盖两列板瓦的接缝之上，又称盖瓦，一端作熊头与另一块筒瓦连接
2、板瓦：又称底瓦，凹面朝上，逐块压叠排放
板瓦沾琉璃不少于全部瓦面的三分之二
3、滴子：又名滴水，在板瓦前加有花纹图案的如意形滴唇
用于瓦垄沟底端部，外露产部分上釉
4、勾头：用于盖瓦垄端部，置于滴水之上，上置瓦钉和钉帽固定
5、钉帽：用于遮盖固定勾头的瓦钉，有馒头形和塔形两种
6、正脊筒子：用于五样瓦料以下房屋顶正脊（五至九样）
7、正当沟：用于正脊下部与瓦面相接处
8、压当条：用于正脊群色条之下，正当沟之上，或用于垂脊两侧
9、群色条：用于五样至七样瓦料房屋的正通脊之下
10、扣脊瓦：脊上覆的一垄筒形瓦
11、正吻：又大吻、龙吻，俗称吞脊兽，用于正脊两端，一种龙头开的装饰，张口大口将正脊咬着
下吻的附件有剑把、背兽等
12、正脊兽：用于正脊两端，嘴头向外
13、吻下当沟：用于正脊大吻吻垫之下
14、正罗锅筒瓦：用于过垄脊（元宝脊）上部
15、续罗锅筒瓦：用于正罗锅筒瓦与筒瓦与间，一端作熊头
16、正折腰板瓦：用过过垄脊部板瓦，瓦面全部上釉
17、续折腰板瓦：用于连接正皙腰板瓦与板瓦
18、承奉连砖：一面带釉，一面为无釉，用于瓦五样以上瓦料大房的歇山博脊，也用于围脊
19、斜当沟：用于庑殿脊、戗脊、角脊下部，瓦垄之上
20、垂脊筒子，贫脊筒子：用于戗脊者，称为戗脊或岔脊筒子，垂脊筒与戗脊筒外观相同，仅端部角度秒有变化
21、三连砖：用于瓦七样瓦件以上房屋的庑殿脊、戗脊、角兽前部分，也用于八、九样瓦件建筑（如门楼、影壁）的兽后部分
线形同博脊连砖的显见面
22、撺头：用于戗脊（或庑殿脊、角脊）端部、大眼勾头之下，有花纹装饰
23、头：撺用于撺头之下，有纹饰
24、垂兽：垂脊近下端之兽头形雕饰，亦称角兽
25、仙人：用于戗脊或庑殿脊、角脊、垂脊端部，置于方眼勾头之上
26、小跑：仙人直兽俗称
仙人背后是一列走兽，按次序是：龙凤、狮子、麒麟、天马、海马、鱼（押鱼）、獬（獬）、吼（斗牛）、猴（行什）
走兽的数目要单数
27、方眼勾头：用于翼角戗脊端部，仙人之下
28、套兽：套于仔角梁端部
29、遮朽瓦：用于翼角端，割角滴子之下，套兽之上
30、割角滴子：用于出角的转角处
31、螳螂勾子：用于翼角前端，割角滴子之上
32、平口条：用于垂脊内侧，垂脊下线道瓦之一种
33、托泥当沟：用于歇山垂脊端的下部，与瓦面相接处
34、列角撺头：用于硬山、悬山的垂脊端部
35、列角尚头：与列角撺头连用
36、罗锅脊筒：用于圆山箍头脊顶部
37、续罗锅脊筒：用于圆山箍头脊，接罗锅脊筒
38、罗锅当沟：用于卷棚（圆山）箍头脊的脊中部位
39、续罗锅当沟：用于卷棚箍头脊，接罗锅当沟
40、罗锅扣俏瓦：用于卷棚箍头俏的脊中部位
41、续罗锅扣脊瓦：用于卷棚箍头脊，接罗锅扣脊瓦
42、罗锅压当条：用于卷棚箍头脊两侧顶部
43、续罗锅压当条：用于卷棚箍头脊，接罗锅压当条
44、罗锅平口条：用于卷棚箍头脊内侧顶部
45、续罗锅平口条：用于卷棚箍头脊，接罗锅平口条
46、披水：用于披水排山脊下，山墙博缝之上
47、列角盘子：用于瓦件在八、九样的垂脊头部，代替列角撺、尚头
48、披水头：用于披水头部
49、罗锅披水：用于卷棚披水排山脊的脊中部位
50、续罗锅披水：用于卷棚披水排山脊，接罗锅披水
51、三仙盘子：用于瓦件在八、九橛的戗脊头部代替撺尚头
52、罗锅承奉连：用于卷棚披水排山脊的脊中部位
53、续罗锅承奉连：用于卷棚披水排山脊，接罗锅承奉连
54、罗锅三连砖：用于卷棚坡水排山脊的脊中部位
55、续罗锅三连砖：用于卷棚披水非山脊，接罗锅三连砖
56、围脊筒子：用于重檐建筑围脊（又称博脊），外露一面有釉，一面无釉，砌入围脊内
57、蹬脚瓦：相当于围脊扣脊瓦，置于围脊筒上沿，承接满面砖
58、满面砖：用于围脊（又称博脊）的最上部，用以遮盖围脊与围脊枋间的空隙
59、博脊连砖：用于瓦六样以下瓦料歇山建筑的博脊，一面带釉，一面无釉
60、合角吻：用于重檐建筑围脊转有或带阴角建筑的围脊窝角
故分阳合角吻阴台角吻
61、合角兽：用于成防建筑重檐围脊
当正脊围兽时，围脊则用该件
62、博脊瓦：用于博脊最上部
63、挂尖：用于博脊两端，陷入排山勾头，滴水之下
64、戗尖脊筒：垂脊、戗（贫）脊、角脊之端要使用一块戗尖脊筒
65、搭头脊筒：垂脊、戗（贫）脊、角脊与兽座连接处，要用一搭头脊筒
66、割角脊筒（戗脊割角）：用于歇山戗脊与垂脊连接处
67、竹节勾头：用于圆形攒尖建筑的瓦件，一端大，一端小，称为竹节瓦（又名箭杆瓦、锥把瓦）
其勾头至熊头端有收分
68、竹节滴水：由滴唇向后有收分，也可用一般的琉璃滴水
69、竹节筒瓦：一端大，一端小，用于圆形攒尖建筑
70、竹节板瓦：大口至小口有一定收分，用作圆形攒尖建筑底瓦
71、兀扇瓦（兀苫瓦）：至圆形攒尖瓦面顶尖的宝顶底下，筒板瓦甚小，联做成一片，故双俗称“联办”又取其形状似“莲瓣”之意
第十章油漆彩画工程 1、地仗：木质基层与油膜之间，由多层灰料组织组合，并钻进生油，是一屋非常坚固的灰壳
这部分不仅包括各灰层，还包括麻层、布层，进行这部分工作便为地仗工艺
2、彩画：建筑物上以彩色涂绘之装饰
彩画接画题之不同，可分为两大式：殿式和苏式
殿式的特征是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃草、变龙、菱花等
这些都用在最庄严的宫殿庙宇上
3、油满：将面粉倒入桶内或搅拌机内，陆续加入稀薄的石灰水以木棒或搅拌机搅拌成糊状（不得有面疙瘩），然后加入熬好的灰油调匀，即为油满
4、撕缝：大的裂缝，将缝口处用锋利的刀子修成八字口，在批灰时有利于灰料进入缝隙深处
5、汁浆：又称支浆，为一种很稀的材料，由满、血料加水调成，用于地仗灰前，使地仗灰更易附于木材面上
6、扎谱子：是将图案转移到构件上去
根据规则和设计方案，先将图案画在牛皮纸上，定稿之后，将牛皮纸上的图案扎成若干排密的小孔，使图案由连续的小孔组成，称谱子，运用时将谱子按于构件上，用粉包扣打，粉包扣打，粉迹便透过针孔，附在构件上
7、支搭金帐：在贴金前对一些有风部位进行遮挡，传统用布幔帐称金帐子
8、金胶油：是把金箔贴到物面上的粘合剂
9、库金：含金量为98%，故又称为九八金箔，其他2%为银及其他稀有材料，均是制作金箔必不可少的成份
由于含金量高，色彩表现为纯金色，色泽黄中透红，沉稳面辉煌，且耐晒、耐风化，不受环境影响，经久不变，用于室外，十数年宝色不见大减
贴金用的金箔，是一经加工锤钉很薄的金片，厚度只有0.13微米左右
10、赤金：俗称大赤多，含金量为74%，另含银等物质24%（主要是银），赤金又称七四金箔
赤金色泽黄中偏青白，光泽锐减，甚至发黑，一般光泽公保持在三五年之内
11、精梳麻：将麻截成80历米左右长，以麻梳子或梳麻机梳至细软，去其杂质和麻梗
12、沥粉：是使彩画图线凸起的一种工艺
沥粉材料呈稠糊膏状，用大白粉、滑石粉、骨胶液及少量光油调成，将粉将由粉尖子挤出，沥于花纹部位上
13、一麻五灰：即捉缝灰、扫荡（又名通灰），使麻、压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生等操作工艺
14、白面：即食用的面粉
15、砖灰：即青灰经碾压分箩后的不同粒度的粉末及颗粒，是地仗的填充材料
16、捉缝：油浆干后，用笤帚将表面打扫干净，以捉缝灰用铁板向缝内捉之（横掖竖划）使缝内油灰饱满
17、灰油：是一种很粘稠的油质材料，由生桐油加土籽粉、樟丹、摧干剂经熬炼制成（土籽粉为二氧化锰金属摧干剂）
18、高丽纸：彩画用其性能绵软，洁白无杂质，有韧性，拉力强
19、铜箔：极易氧化变黑，故需要在表面涂以保护涂料，使其既保持色泽，又防止氧化变黑，但延年程度仍然有限
20、四道灰：多用于一般建筑物，下架柱子和上架连檐、瓦口、椽头、博缝挂檐等处：可节少线麻，但不耐久
操作过程，捉缝灰、扫荡灰、中灰、细灰、磨细钻生
21、三道灰：多用于不受风吹雨淋的部位，如室内梁枋、室外挑檐桁、椽望、斗拱等
操作过程：捉缝灰、中灰、细灰、磨钻生
22、群青：半透明、色泽鲜艳的蓝色颜料
23、银珠：又叫紫粉霜
其制作方法用水银（汞）1：石亭脂2（药名，是加过工的硫磺）混合一超同研，盛入瓦罐内，上覆铁锅封严，用铁丝将罐与锅栓牢，外用黄泥封固，吊于铁架上，下面用碳火烤之，同时刷蘸冷水于铁锅上，随烤随刷，不可间断
约过一小时，即可炼成
冷却后，支其锅，则锅与罐的内壁上沾满银珠，石亭脂即沉于锅底
24、飞檐头黄万字：为绿底色，黄色万字图案，平涂，不沥粉贴金
25、石黄：即雄黄、雌黄
26、红绿椽望：望板为铁红色，椽子分为椽帮与椽肚（侧立面为椽帮，底面为椽肚），其中椽帮上半部为铁红色、下半部为绿色
椽肚前大部分为绿色
翼角、翘飞处的分色同正身，按比例斜伸展过去即可
红绿色主要为使檐头部分色彩更丰富
27、片金图案：为成片金的意思，不施任何颜色，图案完全由沥粉贴金的较宽金色条带组成
28、枋心、箍头、盒子：清式彩画绝大多数在构图上常将檩、垫枋（其中主要是指檩枋）横向分成三段进行安排
其中中间一段体量较大，占全枋长的三分之一，称枋心
枋心画彩画的主要内容或为彩画划分等级的主要表达部位
枋心左右两端各占枋长的三分之一，其中靠梁枋端部各画有一条或两条较宽的竖带子形图案，称箍头，箍头是确定彩画构图和进行色彩排列的重要部位
其中较长的构件在梁枋的一端画两条一定距离的箍头，两条箍头之间的部位呈方形，可在其中构图，这部分称盒子
29、素箍头：又称死箍头（退晕者为死箍头）
30、包袱心：苏式彩画最有代表性的构图是将檩、垫、枋三件连起来构图
主要特征为中间有一个半圆形的部分，体量较大，上面开敞称“包袱”，包袱内画各种画题
由于绘画时需将包袱涂成白色，所以行业中又称这部分为“白活”
31、池子心：在卡子与包袱之间，靠近包袱的垫板上绘画部位称“池子”
32、聚锦心：在檩部与枋子，也就是靠近包袱的部分，有一个小体量的绘声绘色画部位一，形状不定，称“聚锦”，聚锦与池子也可称“白活”
33、金线大点金加苏画：处理方法同和玺加苏画，即用大点金彩画的格式，旋子大线，旋花找头、大点金的贴金退晕规则（包括金线大点金与墨线大点金两种），奖其中枋心、盒子中龙锦等内容改成山水、人物、花鸟等内容，配色规则按大点金进行，只在绘画部位涂白色
34、绘声绘色“博古”：为苏式彩画的图案，即一切古董的梳称，如青铜器、古瓷器、文玩等（书卷、画轴、笔砚、玉翠、珊瑚等）
博古可用于柁头，垫板
35、藻头：箍头与仿心之间为藻头（俗书找头）
36、卡子：苏式彩画的构图又常在包袱与箍头之间有一重要图案，靠近箍头的称“卡子”，卡子也分软硬，分别由弧线与直线画成
37、包袱线：包袱的轮廊线称“包袱线”，由两条相顺，有一定距离的线画成，每条线均向里退晕，其里边的退晕部分称“烟云”，外层称“托子”，有时将这两部分统称“烟云”
38、聚锦线、仿心线、池子线、盒子线：如果哪个仿较长，在梁仿的两面端常加有两条平行分隔的箍头，中间的部位称盒子，划分这些部位的主要线条称“锦枋线”，简称大线
39、掐箍头：只画箍头、柱头、柁头（包括柁头侧面、底面），其余刷红油漆
掐箍头彩画包括箍头、付箍头、柁头、柁头帮、挂尖等
40、斑竹彩画：杂式作法，有绿斑竹、黄斑竹两种，一般画在挂檐边、窗边和其他建筑物边上，也有整座建筑物满画斑竹者，各为“斑竹座”
41、金琢墨：其轮廓线用金线者谓之金琢墨
42、新式彩画 43、箍头线、岔口线：盒子的轮廓线分别称箍头线、枋心线、盒子线
在靠箍头与枋心头一端各画数条不同形状的平行线，包括枋心头线，每端各三条，其大部分彩画对三条中间一条分虽称皮条和岔口线，皮条线靠箍头，岔口线靠枋心头
44、巴黎绿：为商品名，又名洋绿
45、退晕：色彩由浅至深，谓之“晕色”，退晕可综合色彩的过度，使之不至感到突然、生硬
46、烟琢墨：旋子彩画石碾玉之用墨线者
石碾玉是旋子彩画中之最华贵者，花瓣的蓝绿色者用同一色由浅至深，谓之退晕
旋子彩画其花纹多用以切线圆形为主的旋纹（菊花的变形图案），因而得名，等级次于和玺彩画
47、金线大点金：旋子彩画用金色线条花心菱地涂金色者
因颜色的比例不同，可分为若干等级，例如大点金、小点金是指旋子中心贴金少定名，多的等级高，少的等级低；而大、小点金双各有金线墨线之别，金线高，墨线低
48、墨线大点金：旋子的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心
49、龙锦枋心：枋心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心
50、一定枋心：枋心中间画一条黑杠者，名为一字枋心，又称一梳天下
51、墨线小点金：旋子彩画线道用墨，花心用金者
52、变龙枋心：一种变形的龙，在彩画中变龙是按卷草形状画出的，所以称草龙
53、黑叶子花枋心 54、雅伍墨：旋子彩画之不用金色者，只用青、绿、黑、白四色，是旋子彩画中最下者
55、素枋心：狭窄的枋心也可不画，即空素枋心
56、金琢墨苏式彩画：是各种苏式彩画中最华丽的一咱，主要特征为贴金部位多，色彩丰富，图案精致，退晕层次多
57、苏式彩画：苏式彩画起源于苏州，因而得名
苏式彩画的特征是用写实的笔法以自然现象为画题，如花鸟、翎毛、人物、山水、器皿、书画、云、冰纹、楼台、殿阁等
南方苏式彩画，以锦为主
58、金线苏画：凡箍头、卡子、聚锦、包袱等线路沥粉贴金者为“金线苏画”
59、黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者为“黄线苏画”又名墨线苏画
60、海漫苏画：主要特征是无枋心、包袱、梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花卉或流云等，多用于次要部位
61、掐箍头搭包袱：在掐箍头的基础上，中间部位加包袱，包袱两侧至箍头之间仍然涂以较大面积的红油漆，这种彩画即包括图案，又包括包袱内的绘画两部分内容，构图较充实，形式也较掐箍头活泼
62、表箍头 63、片金箍头 64、色卡子 65、荷包、眼边：拱眼部位即正心拱眼与翘的拱眼部位，在彩画中称荷包
透空拱眼的下部，即各拱件的上坡枋处，彩画中称眼边
66、斗拱掏里：头号拱各拱件的背画
67、平金斗拱：不历粉，不加晕，其他同金琢墨斗拱，即只沿着各拱件处轮廓贴金，其线的宽度一般在一历米左右
68、默线斗拱：用墨勾边称墨线斗拱
69、黄线斗拱：黄色轮廓线不贴金斗拱
70、垫拱板三宝珠彩画：三个宝珠呈“品”字形排列，退晕，三宝珠的外圈即火焰部分沥粉贴金，垫板的底色为红油漆
71、纠粉：是一极简单的表达退晕的技七，其退晕没有明显的层次，而是由自至深逐渐过渡，渲梁色彩，此做法多用于雕刻的部位，按雕刻花纹的轮廓线进行，以突出图案的立体效果
72、大边：大门门扇的结构，左右竖立大边
73、鼓子心：天花板由外至内分别由大边、岔角云、鼓子心三部分组成、划分这三部分的两层线分别为方鼓子线与圆鼓子线，方鼓子线内的部分也可称方光，圆鼓子线内也可称圆光
74、团龙鼓子心：即蓝色的鼓子凡内画一条坐龙，龙沥粉贴金
75、龙凤鼓子心：即蓝色的鼓子心内画一条龙与一只凤，一般为升龙降凤，龙凤均沥料贴金
（升龙：彩画内作向上升起势之龙
） 76、双龙鼓子心：鼓子心内画升降龙加宝珠，均沥粉贴金
77、西番莲：彩画雕刻之母题，尖瓣程式化之花
78、西番草：彩画雕刻之母题，藤形杆，两旁出卷叶之草
79、团鹤鼓子心 80、支条燕尾彩画：在支条十字交叉处做燕形尾彩画
81、井口线：支条边线
82、清色匾：泛指各种透木纹的匾
这种匾木质均较好，依木质及上色的不同，也有深浅之分
匾字的色彩有多种，金、绿、白色彩均有，一般多为艳绿色字，此种匾高雅清秀，古色古香，多用于斋馆外檐和室内厅堂
83、翻拓字样：将字样拓于匾上
84、灰刻纹字：是在地仗上刻出的字
85、匾地扫表、扫绿：筛扫具有特殊的装饰效果，它没有笔道痕迹，没有贴金后金箔之间的搭接粘口，筛扫面面层色彩均匀、鲜明，能保持颜料的本色，色彩沉稳庄重，像绒面一样，并经久延年
筛扫分扫青、扫绿等，其原理为利用油漆的粘性，把干粉颜料粘到匾面或匾字上
86、正心桁：斗拱左右中线上之桁
任何一个过程的造价控制是否有效，都关系到项目的进度、质量和投资额，作为项目管理的三大控制手段之一，工程项目造价控制的实施非常关键，文章针对工程的不同阶段在造价控制中存在的问题，提出相应的控制方法
工程造价是指进行某项工程建设花费的全部费用
一个建设项目，少则投资几百万，多则投资几千万甚至几亿，项目能否盈利，能否顺利回收投资，是每一个业主所关心的问题
这就要求对项目立项、设计、施工到竣工验收的全过程进行工程造价控制，把工程造价控制在批准的范围内，纠正发生的偏差，保证项目投资目标的实现，以求在各个建设项目中能够合理地使用人力、物力、财力，取得较好的投资效益，最终实现使竣工决算控制在审定的概算额内，避免“三超”现象的发生
文章针对工程造价的几个重要影响阶段进行分析，提出相应的控制措施
一、工程项目控制中存在的问题 1、项目决策阶段存在的问题
有调查表明，项目决策阶段对工程造价的影响达80%，决策的正确与否直接关系到工程造价的高低
决策阶段是后续阶段的基础，该阶段的实施是否有效决定工程造价的科学与合理性
当前，项目在决策阶段存在的主要问题是对工程建设的地点、建设的方法、产品的工艺水平的选择过于草率，未经过方案论证和专家咨询
尤其是在2003年我国出台投资体制改革以后，很多项目不经过政府核准，可行性研究报告和项目的建议书等决策性文件都未经咨询部门或设计部门编制，而是由企业内部的相关部门组织人员进行编制，由于这些人员对方案的判断、工程量的估算、设备的选择和安装费把握不准，具有很大的随机性，造成失控比较严重
有些业主虽委托相关资质单位进行编制，但对项目的方案并未进行多方比选，业主与编制人员沟通不充分，在建设的标准上未达成一致意见，也是造成造价过高的另一个原因
2、项目设计阶段存在的问题
（1）工程设计收费的弊端
目前的工程设计收费是按照投资额来计算的，如果实行限额设计，设计单位和设计人员势必付出更多的劳动和时间，低费率的设计收费与其所付出的劳动并不匹配，但如果设计收费按工程投资额计算，更是与实行限额设计相矛盾，导致设计单位和人员会提高工程造价来提高自身收益，这违反了工程造价经济性原则
（2）经济与设计的脱节
一般来说，工程造价的估算是根据设计人员提供的方案为基础，且造价人员不会去核实工程量和方案，甚至对设计方案不清楚，结果责任不清，两个环节脱节严重
3、施工和验收阶段存在的问题
（1）有些施工单位建筑工程造价的控制目标制定不合理，缺乏科学性和先进性，材料价格管理方法落后，材料采购价格失真，施工单位对材料费用失去控制
在施工组织方面，施工单位沿用老方法，不能科学有效的配置人、财、物，造成资源集约利用程度低，从而导致工程造价提高，有些施工单位私自变更设计，增加工程量追求自身利润也是另一个影响方面
（2）竣工验收方面，施工单位的工程结算书普遍存在冒算多算、高套定额单价、高套取费标准等提高工程造价的现象，从而导致价格高走
二、工程项目造价控制的措施 1、多方比选，专业论证，科学决策
项目决策的正确性是工程造价合理性的前提
项目决策的正确与否，决定着项目建设发展前景，决定着投资方案的资源合理配置情况
投资决策阶段的造价控制具有先决性和指导作用，对建设全过程的造价控制起着决定性的作用
这就要求，在项目决策阶段，应从以下几个方面做好工程造价控制： （1）多方收集项目所在地的资料
在决策阶段，项目的选址和条件是非常重要的，不仅影响企业的收益，条件的差异也对投资额度也有影响
因此，要做足这些准备工作，收集的资料要完整准确，包括项目所在地的水、电、路状况、地质情况、市政工程情况、主要材料设备的价格资料、大宗材料的采购地以及已建的类似工程资料等
造价人员要对资料的准确性、可靠性认真分析，保证投资预测、经济分析的准确
（2）进行多方的方案比选
在完成项目的选址和市场研究后，结合项目的实际情况，在满足项目目标生产的前提下，遵循“效益至上”的原则，进行多方案比选，进一步控制投资
（3）对项目投资进行动态估算
动态投资主要包括价格变动可能增加的投资额、建设期利息和固定资产投资方向调节税部分内容，若是外商投资项目，还要考虑汇率的变化的影响，尤其是在当前人民币大幅度升值的背景下，这些变化对投资估算有较大影响
2、完善设计收费制度，力求设计的科学、合理、经济
在遵循设计规范的前提下，设计也是进行造价控制的重要阶段
（1）在设计阶段实现技术与经济的结合，是控制工程造价最有效的手段
这就要求在设计阶段，克服长期以来技术与经济相分离的现象，对设计方案进行技术和经济两方面的比选，力求做到在技术先进前提下实现项目的经济合理，又在经济合理基础上实现技术先进，把技术、经济寓于设计的过程中
（2）推广限额设计
从纵向限额设计来说，应以已批准的可行性研究报告和投资估算作为限额设计的前提，层层把关，把投资估算控制在目标范围内；在横向限额设计上，要严格按照审定的投资额和工程量，按建筑、结构、装饰和设备等各专业进行分配，层层剥离细分，力求对建设项目造价影响程度最大的分项在设计上实现技术与经济的统一，真正把造价控制在预设目标内
当然，限额设计并不是仅强调节约投资，而是包含了尊重科学、实事求是，有利于使设计单位加强技术与经济的统一，克服长期以来技术和经济相脱离的现象
3、施工阶段的控制
（1）建设工程设计变更
设计变更必然涉及到工程量和单价的变更，最终导致投资额的变更，特别是当设计变更是由于客观条件导致时更是无法避免的，这是导致造价超标的一个方面
因此，一旦要发生工程设计变更，必须尽快与业主、设计、监理联系，并签字，随时掌握变更对造价的影响
（2）选择经济、合理方案进行施工
项目业主及施工人员应根据项目的实际情况，确定设计期、人员配置、材料供应等具体的实施方案，选定最合理利用人力、物力、财力、资源的方案
正确处理工程造价和工期、质量的辩证统一关系，并加强对材料价格的信息管理，尤其是对工程造价影响大的材料、重要设备可采取由业主方供货的方式，有效控制造价总额
三、结束语 项目工程的造价控制有利于防止投资突破限额，更积极的意义在于通过造价管理，规范了项目工程建设的不同阶段，因此，从投资估算控制角度来说，造价控制维护了业主的利益，同时也实现成本控制和质量控制
因此，加强造价控制，使有限的人力、物力、财力资源得到充分的利用，取得最佳的经济效益和社会效益，具有重大的意义
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