JTXJ开发建设投资债权收益权转让项目

JTXJ开发建设投资债权收益权转让项目
1、xx+责任公司，（100%国有控股，主体评级AA，债券评级AAA），总资产173亿元
2、担保一：JTXY建设投资有限责任公司无限连带责任担保（100%国有控股，主体评级AA）总资产128.44亿元；
担保二：
CDHYSCxx任公司无限连带责任担保（国有资产监督管理和金融工作局100%控股主体评级AA，债券评级AAA），总资产224.34亿元
3、应收质押：提供xx

新闻资讯：

对于某人来说，我们已经走出了我们的内心，但是当我想到这一点时，我仍然感到有些沮丧。 美从傲视生辉中享受功夫的贩子烽火，艺术从姹紫嫣红中领走空间的雅俗贼星。 　　现在我的家庭相册里有孩子从小到大跟她姥爷合照的形态各异的照片，没一张正形儿。揪着她姥爷的脖领子，骑着她姥爷的脖子，牵着她姥爷的手一溜歪斜地走。每一张上面我爹都一如既往地笑，憨厚而慈祥。有一张最好看，我起名叫相映成趣，是真的有趣：我孩子脸朝外抱在她姥爷的怀里，孩子白，白得象玉，我爹黑，黑得象土，祖孙俩笑得象花，一个是太阳花，阳光灿烂，一个是山药花，土得掉渣。 />　　１.　　家乡的三月依旧春寒料峭。　　三月中，自雨水后，土膏脉动，大人们扛着镢头出坡的时候，还穿着夹袄。沉睡了一冬的土地，随着挥动的手臂，伴着杏花绽放的节奏，一块块的被画家涂抹了颜色似的。翻出的清新的泥土气息滋润着田间地头、氤氲在带着露珠的花瓣上。春天在泥土的翻新中，悄悄的挪动了脚步。　　谷雨前后，到了播种谷子的季节，坡坡垙垙响起耩子耧斗犁起泥土的声音。谷粒随着铿锵的步伐飞起，穿过流动的空气，落入土地，像一阵金色的雨，在明亮的阳春里一闪一闪。谷子的生命从此开始，梦也从此出发，而悄立一边看着它的，是山民，他们怀着自己的希冀。　　桃花开，杏花败，前坡后坡都有菜。孩子们提个荆篮，拿把镰头满坡里逛悠，苦菜、妗妗棵、栗栗嘴，还有叫不上名字的，凡是能入口的统统剜到篮子里。就在苦菜们飞入篮子的不经意间，谷苗葳蕤起来，拱出两片鲜嫩润泽的叶，像正处豆蔻妙龄少女描的眉，细细的、弯弯的；像绿蝴蝶的双翅，在微寒的春风里轻颤，却很安静，没有一丁点儿的声音。孩子们满山满塯的跑，採野花，掏鸟窝。大人呢，家里都上了锁，薅谷苗去了。薅谷苗是很费劲儿的活儿。蹲在垄间，屁股不能坐下来，免得压了垄垄的娇嫩。不时的站起来，直直身，捶捶腰，一垄垄的谷苗，像跳跃着音符的无线谱，就在站起蹲下、蹲下站起的档儿，心里装满了慰藉和希冀。　　不知不觉间，谷花开了。开的不张扬，一点也不热闹，没有香气，只有本色的青色气息微微在风中飘散，以至蜜蜂们、蝴蝶们甚至人们都忽略了它的存在。谷花真是一幅绝妙的画，然而从不见有画家染翰传神。我想这不过是因为谷花是花中隐士的缘故。　　谷花不见何时开，也不见何时落，不声不响的，谷杆上结满了金灿灿的谷粒儿，沉甸甸的，满鼓鼓的。风儿拂过，镰刀般的谷头左摇右摆晃着人们的心事，叶子刷拉刷拉响动，牵着漫长等待的心弦。谷子是最耐旱的作物，它不需要人们过多的呵护。即使久旱不雨，其它庄稼都旱死了，也不需要浇灌，依然长的生机勃勃。它生长的土壤无须肥沃，只要能长草的地方就有它的生存空间。我常想，它这种不娇贵的品质，极像山里人。　　谷子终于登场了。新平整的谷场很粗糙，散发着土腥味。一个个谷穗儿躬着身子，安详得躺在场上，接收阳光的抚摸。这时候，村里村外响起了碌碡磙场的吱悠声。随着簸簱的扬起，谷粒抛上天空，脱下了外衣，赤身的闪动着金黄，进了农家人的仓囤。　　谷子是粗粮中的细粮。家乡风俗，女人做月子，须喝小米粥。山里人的生命是从小米粥开始的，这使我对谷子有了一种难以割舍的亲情。山里人最爱吃的是小米煎饼，纯小米煎饼发散，需要和玉米、小麦等掺了磨成糊子，在石磨上磨细磨匀了，再手工摊出来才好吃。偶尔吃城里的机器煎饼，总觉得却少一种说不出来的香味和风味。　　在遥远的童年（过去的东西对我感觉老是那么遥远），我和我的伙伴穿梭于谷子间玩起捉迷藏的游戏，因时常踩断谷杆而换来大人的喝斥甚至打骂，在山民们心中，糟蹋粮食无异于天打雷轰的作孽。谷地里洒下了我童年的回忆，我在谷地里享受着山里孩子独有的快乐，没有愤怒，不懂得忧伤，只有温馨和甜蜜。在成年人，特别是上了岁数的老人，打谷子尝新另有一层含义：吃上了小米做的煎饼就算吃到新粮，而尝到新粮才算实实在在踏进了又一个生命的年头。生存艰难，岁月易老。山里人用自己的切身体验感悟到许多，全装在心里无以表达。２．记忆里，门前有一盘碾，碾旁有一棵一搂粗的老柿树。父亲说，那是他爷爷的老爷爷栽的。月光下，老碾吱悠吱悠地像老牛拉的破车，那是女人们在准备第二天的伙食；男人呢，抽着旱烟，蹲坐在柿树下碾旁边的石凳上啦呱，小孩子或乘着月光捉迷藏，或依在大人怀里听些画皮白骨精的故事。偶尔一片树叶落下来，便成了孩子们抢夺的金蝴蝶。　　我的童年里，柿树叶是当钱使的。拾些柿树叶，一片片的摞起来，攥在手里，玩起游戏。男孩子把从山上拣来的形态迥异花色斑斓的石头摆出来，女孩子就从摞摞的树叶里抽出几片换取好看的石头。柿树叶是我最早经商概念的萌芽。　　柿花开的时候，远不如桃李那般富丽堂皇，轰轰烈烈，是在绿叶的掩盖下悄悄儿开的。在浓密的叶下藏着掖着的花香气清纯，站在树下，似乎用嘴唇可以品出香香甜甜味道来。过些日子，树下铺满了一地黄亮亮、厚墩墩的花瓣儿，轻轻踩上去，咯吱咯吱的响。这时候，柿子的花蒂托起了大拇指大小的果实。在老碾的吱悠声中，在孩子的欢声笑语里，它默默的长着，不慌不忙的度过了炎热的夏天。　　秋风送爽的季节，片片绿叶把青春和生命奉献给就要成熟的果实。叶子由绿变黄，由黄变红，由厚变薄，像一张张秋天的请帖，摇晃在果实的身边。不知不觉的，一颗颗鹅蛋大的柿子漏了脸，出了叶，灯笼似的挑在枝枝梢梢上。　　风冷了，霜已经下来，田野里一片肃杀之气。柿子先是顶上了露珠，接着露珠变成白霜，胖墩墩的柿子敷上浅浅的银粉，像襁褓里小孩子粉扑扑的脸。这时，山里的汉子开始了一年里最后的收获。　　故乡的柿子有多个品种，一种叫“车头”，一种是“四方”，是山里人根据其形态给它起的野名，我查了很多资料，也不知道它们的学名是什么。――这在我的脑海里给了柿子一种固有的品质。还有两种特色品种，一种是“托柿”，一种是“水柿”。这两种个头差不多，比“车头”“四方”大两倍。托柿在腰部有一道深深地沟，像是肥硕的肚子被紧紧的勒住了；水柿成熟后，可以生吃，水份大，含糖高，吃起来嘎嘣嘎嘣脆。　　摘柿子的工具叫“抽杆”，杆用竹子的最好，杆滑有弹性，又能承的起份量，一端是一个圆圆的铁圈，焊接上四根扁铁条，呈菱形，铁圈上缝一个布兜。大人们操着抽杆，骑在高高的树杈上把柿子裹在铁圈的菱形框里一拉或者一推，柿子就乖乖的落到了兜里。再把柿子从兜里掏出来，放到拴在树上的筐里，筐满，下筐，孩子们就在树底下一边拣软乎乎的吃着，一边帮忙把柿子从筐里拾出来。有时，就忘记干活儿，贪玩地叠着红柿叶当纸钱，编起来当帽子戴。那金黄的世界，金黄的童年，至今仍是我最美好的记忆之一。　　男人在山上摘柿子，女人在家刮柿子。心灵手巧的女人用柿刮子把柿皮呈螺旋状刮下来，把柿子吊起来，晒到八成干，下架上簙，上面撒上柿皮阴干起来，过些日子，柿子上挂满了霜，遍体通白，像盖了一层厚厚的雪。这时候，贩子们就走乡串户收柿子了。家乡的柿子因了昼夜温差大、日照充足等原因，个大、味甜、上霜好，深受小日本的青睐。驰名的青州柿子实际上说的就是家乡的柿子，土生土长的青州柿子反而不如家乡的柿子受欢迎。　　柿子伴随了我快乐而又辛酸的童年。第一天上学的花书包就是卖柿子的钱换来的，书包里的石板和课本也是卖柿子的钱换来的，甚至维持家庭消费的也是亏了这挂满白霜的柿子。到了八十年代初，柿子还是家乡山民们一年重要的收入来源。　　眼下，又是秋天了，又快到了柿子收获的季节。每当我看见红叶，眼前就有了那血红如火的柿叶。今年中秋夜，父亲捧出去年酿造的柿子酒，用甘甜爽口的柿子代替了月饼。儿子晃动着酒杯里的月亮，我想起了我的童年。３．眼下乡村里的狗也像我见过的城市里的狗一样，被一根绳子牵着。我更乐意把它看成是一条狗牵着一个人的手。而我喜欢的狗应该是没有绳子的拘束，它可以随便地靠在路边或者一棵树上，抬起一条腿很放松地完成一个很不雅的动作。因地域的不同，狗承担着不同的职责：或供人娱乐，或给人看家……，因而城市里的狗或憨厚或乖巧，乡村的狗却不能缺了剽悍和勇猛。早先的乡村和眼下的乡村终究有些不同。单就院门而言，雕廊画栋、凸刻凹镂、巍峨气派在早先的乡下是不随俗的，最常见的是荆条木棍编制的栅栏，这就缺不了狗了。狗趴在栅栏旁，吐着舌头，很忠诚地为主人守护着并不十分值得守护的家。狗的忠诚换来的也就是一碗残羹剩水罢了。狗在乡下的主要职能是看家护院，不能看家护院的狗即使处在乡村，也不是乡村的户籍了，从这样的狗身上我一点也找不出亲切的感觉。　　没有几声狗吠，乡村的夜就不称之为夜。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”偶尔的几声狗吠，咬出一个幽静安详的夜晚。伴随狗吠的似乎还有此起彼伏的鼾声，和孩子般喃喃地呓语。我习惯了这样的夜晚。　　我的乡土文字里总少不了石碾石磨和裸露着椽子的草房，也有一阵风或者一片树叶一缕阳光钻进发黄的纸张，野鸽子银亮的翅膀不时地从脑海里掠过，然后化成一滴浓墨倾泻于笔端。这些土至俗极的元素构成着我乡村的意象。我的乡村里没有农场，农场里太多人为的雕琢和机器的轰鸣。与三毛的《相思农场》不同，我钟情于每一个文字里都沾满着土腥的味道。我怀念那堵坍塌了一半的土墙，连同土墙上摇晃着的一根枯草，以及偎在土墙下晒太阳的老棉袄。我的美感冲动始终离不开这些破败残衰的景象。　　我是一粒鸟嘴里衔落的草籽，在天空飘浮了许久，跟随一阵风旋落在一片柔华的月光里。我从乡村里读出了随遇而安和生活拮据的美丽，我生命的琵琶里弹奏着一曲乡村唱晚。我的琴谱上因此少了些《十面埋伏》的激越，更多的是《春江花月夜》的柔婉。　　坐在办公室里，稍一抬头，就能看见大片的麦田。在这个冬天里，麦苗蓄足了生长的勇气。我还看见一个老农往田里施肥。我扳着指头算过，我一个月的工资顶得上老农劳累一年的收入。但是我并不比老农活得轻松，老农和我心里装的是两种完全不同的希望。老农在田边地头拾掇着，清理一些不合时宜的枯草。我忽然想起，我的生命里何尝就没有这些荒乱的杂草？只不过我没有像他那样及时清理拔除罢了。我想起那年年尾，肖勤芳向我借钱。他的两个孩子读大学，掏空了他家所有值钱的家当。他很羞惭的开口向我借200百元钱，好把这个年打发过去。我指了指家里的装修，很委婉地回绝了。当我花一万多元搞装修的时候，肖勤芳向我借200元钱过年！望着肖勤芳失望的背影，我蓦地觉得老农就是一粒鸟嘴里衔落的草籽，在那个年尾的夜里，老农为了200元钱不知又飘到了谁家。　　以后再碰见他，感到羞愧的反而是我了。肖勤芳没事似的一口一个兄弟叫着，依然的亲切热情。他用他最大限度的理解去体谅别人可能并不是难处的难处。我把此称为生活拮据的美丽，为之羞愧并感动着。　　我终于明白，我之所以喜欢乡村，原来并不仅仅是因为那些调动我美感审阅的几近颓废的自然景象。　　（谨保证为原创，并没有在纸煤发表过。） />　　　　　　　　感觉黄海　　前段时间与人闲说话，信口调了一句：散文是个筐，什么都能装。话虽粗俗，其实，细想，并不为过。散文走到今天，是英雄各显神通，你方唱罢我登场。写法不一，提法不一。早几年呼唤着学者散文，文化散文，其后是新散文。西安的黄海提出了原散文。用他自己的话说，原散文是原生态，生活本质的呈现。几个月前，有幸得黄海赠送他的新集子《秋天里的日常生活》。　　《秋天里的日常生活》从内容上，可分两部分。一部分是对下黄湾，这个村庄的怀念与触摸。收录了《下黄湾笔记》、《南部村庄》、《村庄1998年纪事》、《瓦屋记》、《昆虫记》等篇什。不管黄海自己是否承认，他对下黄湾这个南部村庄，更多地呈现了它淳朴、传统、落后、简单、随遇而安的一面，有着诗意的光芒。下黄湾构成了黄海的胎记。他用笔记录，也从这里出发。“我从下黄湾走过了，和一条土路或者一条细小的河流，一条通向远方的铁路一样，永不停息。《南部村庄》”　　另一部分是黄海对在生活的城市进行了细致入微地分解。鸡毛蒜皮、吃喝拉撒、个人简史，对于城市的细节。应该说这部分才真正体现了原散文中的原。物质是具体、真实的存在。细碎、繁琐中的物质、形态，实际上是抵抗着城市精神的废墟和灵魂的空洞。人生活在数字、地名、商品中，但这些东西对生活的添塞，也窒息着人心灵的通道。　　于写作而言，《秋天里的日常生活》一书，给笔者三点感受。　　一、独特　　好文字，是有独特气息的。在日常地翻读中，见不少写手模仿时下颇为流行的一种写法。某几个论坛中，读十文如读一文，语气、节奏、用词、力度，乃至技巧皆为相同。例如某文中必有地名排列、必有时间简史。这种写法自某人起，大有蔓延之势。虽口不承认，看文字便知。以笔者愚见，虽是仿了写法、结构，却仿不了品质。这是根本的区别。黄海为文是从感觉出发的。他的文字没有太多技巧。是块璞玉，不事雕琢，自然天成。当前某几位写手写文是很细致地讲究构思、布局，巧合，写文或从上到下，从前到后，从内到外，把框架定上，然后抓住某点细致的描摹，依次填充，形成公文文字。写完之后，文章似乎大气恢宏，看过几篇之后，感觉却很疲累。语言的生硬、重复，多有乏味。　　黄海的独特在于他写作时的冷静和动笔前的感性。想写的冲动，让他无从考虑技巧的存在，所以他的文字有着独特的气息。可以整本书从头至尾读下来，绝无疲沓之感。大概源于这些文字是其心性的流淌，骨子里的自然。“味道“一次，是对他文章最好的注释。　　二、审美　　时下，有众多的写手叫嚣着：服从内心。此种提法原是无可厚非，也符合人性。但怎样的提法都应该有个节制与规避。眼见一些人打着服从内心的口号进行肢体写作。下半身写作，不知道是先锋还是哗众取宠。笔者此言是有“假道德“的风险的。文以载道是速朽的，也很难达到。但社会责任感并非大而虚空。文学作为艺术的审美功能也不能丧失。散文写到今天，很难说哪种文章是永恒不变的一个模式。但是，有点责任感、干净一些，审美一些，我觉得对读者的心灵和眼睛都有好处。服从内心不一定与身体有关，也不必出现呻吟、潮湿、精液、等字眼。我想说得是黄海的文字是日常而物质化的，但其文章却给人审美的需求。他的文字让人的眼睛和心灵都干净。是一本可以放在孩子们面前去读的文字。读懂读不懂是一回事，能够放心地放在孩子们中间，这本身就是对个体写作成功与否最有力地证明与肯定。　　三、节制　　黄海的散文有诗的特质，其语言格外干净，像是拿在阳光下晒过之后有了硬度。其中以《论颜色》一文最有代表性。语言的弹性给读者留下足够的空间。这些应该源自于黄海写文及为文的节制。节制使这个感性的人，在行文时呈现出冷静，色彩的冷处理，里面又有温情。正所谓：哀而不伤。节制使其文字碎而不烦。有些人的文字是繁复的。读时，让人感觉心浮气躁，难以淡定心情，进行从容沉静地阅读。眼睛一目十行，跳过内容，看结尾，或者结尾也忽略掉翻页而过。黄海的文字是冷静的。他几乎是以一个旁观者的角度，不急不徐地叙述，我在场又不在场。这是一种度的拿捏。笔者揣测这绝非是黄海刻意为之，而是他天赋使然。　　说到此，不得不感慨，黄海是有写作天赋的。文字如他口袋里的石子，被他率性地投掷，打上几个漂亮的水漂。前提是，在黄海玩心大起之时，那些文字的石子时常沉静在黄海的口袋中。相对于目前一些日日赶工的文字匠人，我更欣赏黄海的不玩。黄海在自己的文里说，他被城市这巨大的胃搅拌、浸染，渐渐失去了下黄湾青草的气息。我读他的文章时，有种强烈的感受，这种干净的青草的气息并没有失去，同时他的文字里面有着旁人欠缺的羞涩感。文品如人品，这种说法虽然有些偏颇，也能窥见一斑。祝福那个从下黄湾走出来的大男孩子，带着他独有的青草气息，和弥足珍贵的羞涩，继续写下更多更干净的文字

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